播客评论

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打破播客的第四面墙，发表个人的主观的播客评论，欢迎听友来稿和播客自荐。 发表在知乎专栏，文字版请前往知乎阅读： https://zhuanlan.zhihu.com/bokepinun

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阿坑

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leisure · society & culture · tv & film

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zh

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19 Jan 2020

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11 Jul 2021

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1. 

   11 Jul 2021

   39.介绍几个近期新听的播客

   我自己都没想到在写完上篇《播客评论·2021夏播客半年榜》一个多月时间里会攒足内容想再写一篇文章，我都以为下一篇要到年底的年度总结了。2021年的播客圈相比2020年确实沉寂了不少，没有隔三差五爆出的大新闻，新出的播客好像也没那么多。放到我身上，今年这个专栏的写作是远远比不上去年，反倒较早写的一些文章最近时不时地能收到点赞和喜欢，让我有些诧异。直到最近的北京播客节，似乎才让播客圈有了些活力，至少北京及周边的播客和听众们都可以去玩上一把。在没有“乐队的夏天”的一年里，会不会有“播客的夏天”，现在来看仍未可知。 我本人最近听的新播客也远没上一年多，一方面是听播客的时间相比去年更加有限了，另一方面是喜欢的播客每周新节目的时长足够听之后尝试新播客的动力就没那么足。不过，到底还是攒了几个近期新听的播客来和大家分享，“播客的夏天”在我这是已经做到了。 “亚！文化人” 在上篇的半年榜单里写过，不过写得有些过于敷衍了，好在当我发给播客主理人李生气看时，他并没生气，所以我决定在本篇放第一位进行重新介绍。我上篇介绍敷衍的原因，除了那时对这个播客听得不多、了解不深以外，这个播客本身确实不太好概括。甚至于我到本篇也没想到非常恰当的介绍词，只能说多少算多少。这是几个北京年轻人聊亚文化的节目，这里的亚文化主要是二次元和影视作品。节目的特点是聊，而不是宣扬或猎奇，这或许是我喜欢的地方。节目更了二十多期，早期的游戏和志怪传说类节目的可听性差一些，近期节目的听感要好不少。最后再提一遍上篇提过的，这个播客名起得不错，很有意思。 “波螺油子” 这就是我在上篇介绍“亚！文化人”时说到的几个二次元播客中的其中一个，另外还有一个是“闲聊八匹马”。这三个播客成立时间接近，更新期数差不多，包括封面图片都是绚丽风格，可以并称播客届的“二次元三杰”了。（“闲聊八匹马”我到现在还没收听，以后有机会再听一下）。“波螺油子”这名字看着是有些怪，但念熟了倒也好记，据说是个青岛专有的名词。“波螺油子”和我之前介绍过的“普通电台”以及我接下去将介绍的“迷影圆桌派”，都是青岛播客。青岛的口音确实有一定特点，尤其是浑厚的男声，这三个台每个台都有一个类似的声音，让我怀疑这是否就是青岛特色。“波螺油子”的节目每期介绍一个动漫作品，以日漫为主，会穿插国漫。我最初没敢尝试这个播客就是觉得太专业了，讲的都是经典名作。不过，听了之后发现之前的担心有些多余，可以听出来主播本身是个爱好者，并不是从业者，所以视角更偏普通观众。而他在节目里的搭档是个相关的从业者，所以又不失专业性。除了节目最早两期可能因为制作流程不熟悉，对动漫作品的介绍偏少外，后面的节目对听众是比较友好。“波螺油子”最近更换了一个更年轻的节目嘉宾，节目风格是更加轻松了，但如何保持之前的节目深度恐怕是个挑战。 “迷影圆桌派” 一个比较老牌的影视播客，我之前就知道但没听过。我在《16.影视寒冬下，我们来聊一聊影评类播客》中写过一些我听的影视播客。影视播客是个播客里的大类，数量有很多，但是上手听一个没听过的很难。一方面是风格喜好的限制，不是所有风格都在喜好上；一方面是数量的限制，关注的同类播客过多，更新的选题和内容势必会有雷同或撞车。“迷影圆桌派”的节目介于影评和影视之间，风格上偏严肃，但内容上评价电影的部分不多，主要是分析讲述电影里的人物和情节，并且会迁移到实际生活。“迷影圆桌派”的口号或者说特点是“从心理学角度解读电影”，这样的影视播客倒不太常见。节目前半部分讲述电影内容的部分和“奇妙电台”风格近似，只不过后者以讲述电影内容为节目主体再捎带延伸拓展，“迷影圆桌派”的节目里心理学解读和现实生活延展的比例比较大。所以如果没看过当期节目主讲的影片，节目听起来就会相对费劲。后面的延展部分给我感觉是延展得挺多的，导致听节目后半部分有时会难以坚持。“迷影圆桌派”对我而言还有一个弊病是开通了“喜马拉雅”的XIMI团，每周更新的节目不能当周听到，必须等上一周，以及每月还有收费会员专属的付费节目。（弥补节目制作的开销我能理解，但是对不愿付费的非会员用户不太友好，有些伤感情。形成对比的，“屠龙学院”原本每部电影拉片的最后一期收费节目现在都准备拍卖冠名权来让听友免费收听了...）。 “远方周末计划” 一个旅行播客因为疫情原因暂停了旅行节目转而做的影视节目，选片也是偏动画和奇幻电影，不过聊影视的时候还是时常无法忘记旅行。我知道这个播客是因为和“喜形于色”的串台，两边的主播性格相投，都比较能聊。（“喜形于色”我在上篇文章介绍过，但也介绍得也不太详细，概括介绍“喜形于色”的难度还要更难，所以本篇就不再介绍了）。“远方周末计划”的节目还不多，给我的印象还比较好，只是没太多好说的。实在要说的话，就是节目的搭档不太固定，其中一个搭档的语速比较快，加上北京口音，对我来说听起来有些费劲。后面似乎好了一些。如果以后没节目听了，我也会尝试听一下旅行节目。 “群岛编辑部” “播客群岛”APP的官方播客。“播客群岛”作为“蜻蜓FM”旗下的播客平台，刚出的时候我便下载了，那时没什么使用感受，只觉得又多了一个平台，听人评价其是大学生水平都不如，而后也就没再用过了。后来偶然听某个女性播客，有个据说是某播客平台负责人的女嘉宾不支持播客靠女权节目吸引眼球，给我留下深刻印象。再后来又偶然听了“群岛编辑部”，发现之前那个女嘉宾正是这里的负责人，给了我不少惊喜。这个播客聊公司和播客平台，聊播客节目和听众，也聊生活其他话题。这种选题和定位还是挺神奇的，虽然现在音频平台这么多，平台也表现得愿意和听众打成一片，但录节目的好像还只此一家。“群岛编辑部”的节目风格，让我想起“路人抓马”，不能说有多像，只能说某些点是挺接近。我对“播客群岛”没有特别的好恶，页面足够简单，吉祥物还挺好看，反倒是这档播客让我来使用这个平台。 “观棋有语” “观察者网”旗下的音频节目，主要聊政治、军事、外交等时事话题。如果我早点知道，肯定是能入选《23.难得的时评类播客》这篇里的时评类播客。“观棋有语”的主理人是席亚洲。我知道席亚洲最早是在《临高启明》，后来又在B站的观察者网看到他，也知道他在“蜻蜓FM”有一档这样的节目，但我懒得多下载一个平台去听节目，又想当然觉得这种敏感节目不会托管上传到苹果podcast。当然，实际这个节目只是无法在部分泛用型平台搜到，所以也就成了我在“播客群岛”关注的另一档播客。我一直没想明白观察者网为什么要做这个播客，并且还是不定时地乱更新，有时一周能更好几期。这反而让每周按时更新一期的“群岛编辑部”显得更新速度实在有点慢了。

2. 

   27 May 2021

   播客评论·2021夏播客半年榜

   关于时间 这次的“2021播客半年榜”是我在上次写完“2020年度榜单”之后就想到要写的。现在的播客推荐和评选，时间间隔长的都是一年一次的榜单，时间间隔短的有每天和每周的节目推荐以及每月的新播客推荐，介于这个中间的则几乎没有看到过。对我来说，评价一个播客，一年太长了，一个月又太短。一年之内，口味可能都变了好几轮，对播客可能已经经历完了从不太感兴趣到喜欢再到不喜欢的整个周期。在一个月内就下结论，肯定是不够的。尝试新播客往往是要等听完喜欢的旧播客还有时间才会考虑，如何在浩如烟海的没有听过的播客里找到潜在的心仪播客也是一大难题。 季度和半年度之间我更倾向选择后者，一是有更加充足的时间了解播客，一是可以减少自己的工作量。这半年一年间，播客行业的动作如此之多、变化如此之大，冒出的新播客就让人眼花缭乱，大多数人和机构的榜单推荐都还是以年为单位，我感觉是有些跟不上了。我评选榜单基于的“喜马拉雅”平台的两个功能，都是去年和今年才出的。如果没有这两个功能辅助，在几百个订阅播客里靠脑子里的记忆和平时的印象来评选，难度恐怕要大得多。我在去年写过一篇“播客封面展”，现在想来写得确实不怎么样，但抛砖引玉后面看到了不少更好的播客封面展示，希望本篇也能起到同样的作用。 关于评价 就像我在上一篇《38.播客内和外的亲密关系》写的，我其实不吝啬我的赞美，只是我更习惯于批评找问题。我和一些人交流发现，很多我觉得还可以的节目，他们听了能挑出很多小毛病，只不过他们没有在评论区写出来或者是同主播交流。他们挑刺的标准比我要细得多，我评价更多是风格、选题和观点内容之类偏大的方面。细节上的问题，如果是能改的，我会提一下，如果是改不了的，我一般也就不提。 负面的评价，听到哪里不好就写哪里不好，再加上建议和改进措施，有时还要斟酌出委婉的用词，写着写着字数就多了。正面的评价，我的词汇就显得相当匮乏，有时只能想到“好”、“不错”、“有意思”。以前我也对一些播客写过长段溢美之词，到后来没那么喜欢了，回过头看就有些怪怪的。很多头部的老牌播客，尽管我已经不听，但我依然认可他们各自领域的典型，提到名字就能联想起节目的风格特点，像“日谈公园”的生活相关、休闲放松、插科打诨，像“黑水公园”的科幻、脑洞、幽默自嘲，像“故事FM”的真人、叙事、第一人称剪辑。我有时会称某播客像“日谈”或“黑水”，或者直接称之为“小日谈”、“小黑水”、“小故事FM”，这其实都是对节目风格的描述和评价不低的赞美。然而，有些主播和节目粉丝坚持认为“我就是我”、“我不该被别人定义”，认为这不是好评价。 写这次的榜单也是一样，既然是推荐榜单，入选的播客在我看来肯定都有可取之处，如果我的评价里写到了缺点，还请理解见谅。 关于榜单 我想有必要在这里再说一下我的收听习惯和偏好。我使用的平台主要是“喜马拉雅”，我听的播客主要是偏生活话题、成立时间较短、主播较年轻的非著名个人播客。“喜马拉雅”的订阅上限是600，为了能关注更多新播客，我已经取关了很多听过不听了的播客和虽然喜欢但长时间不更新的播客。有些取关的播客我会在“小宇宙”上订阅，方便关注近况以及看看节目的评论。 下面的第一张图是“喜马拉雅”上的“听更新”功能，相当于是播客的特别关注列表。如果说六百上限的一般订阅是“大名单”，那么这个就是我平时优先选择的“首发名单”。这份名单大多时候都在30个以下，所以我还不知道平台设定的上限是多少。和半年前的截图比较，可以看出来这半年的变化并不小，将近一半的播客被更换了，这正是这个列表没有被填满的原因。 下面的第二张图是“喜马拉雅”上的“我的书架”功能。这个功能显示的是总收听时间和近期收听的播客。图片里没有按照收听时长、收听频率、历史记录来排序，所以这个逻辑还是挺迷的，大致可以看出我最近收听的播客、收听这个播客的总时长、收听过的节目占其总节目的比例，所以这张图上显示时间长、比例高的就是我比较喜欢的节目。 2021夏播客半年榜 本次榜单一共分为四个部分，分别是“旧爱播客榜单”、“新欢播客榜单”、“魅力播客榜单”、“潜力播客榜单”。收听的优先级和喜爱程度可以认为是从高到低依次排列。一般的榜单都喜欢把大奖放到最后，我是觉得从喜欢到没那么喜欢更容易排序。榜单入选的播客主要来自上面两张截图之中。有些出现在截图里的播客由于选题风格和更新频率不够稳定未能入榜，还有些因此被移出了“听更新”，着实有些可惜。 旧爱播客榜单 入选本榜单的是我半年以前就喜欢的播客，也是更新后我第一时间就会收听的播客。这类播客其实不这两个，实际上第一张截图排在后面的几个播客，像“钱粮胡同”、“本味话馆”都可以称得上是我的“旧爱”，这里只选取了两个最有代表性的“旧爱播客”。这些播客都是我收听时间比较久并且对每周的新节目还怀有期待的，这在口味变换如此频繁、播客“流动性”如此之高的我这里属实不易。 “花花局外人” “2020年度播客榜单”中的最佳播客，再次成为半年榜中“旧爱播客榜单”第一位，这应该不是什么稀奇事。尽管这半年因为节目主播之一的李加州的缺席让节目内容少了些许高光，但强在节目各方面比较稳定，并且作为一档不太新的成熟播客还能每期给人一定的意外惊喜，可以说是非常难得。随着主播李加州的回归，我相信下半年的节目应该会更加精彩。 “差点儿FM” 这是一个在上次的“年度榜单”中出现，但没得到我太多夸奖的播客。“差点儿FM”确切说可以算是我“旧爱”中的“新欢”。关注的很早，听得比较晚，直到这半年我我才听这个播客逐渐听得乐在其中。除了主播阵容、节目风格和更新频率的稳定以外，十分活跃的节目氛围和对外人稍有冒犯但自己人之间完全没有问题的玩笑尺度的控制是吸引我的两个点。这半年里我一度非常喜欢他们，不过最近几期节目有从各自生活变成奇异事件的趋势，似乎没那么有意思了，能否继续让我喜欢还有待观察。 新欢播客榜单 入选本榜单的是我这半年之内才开始听却十分着迷的播客，入选的两个播客我都听了大部分节目，也都比较合我胃口。由于短时间内听了大量这两个播客的节目，我对这两个播客的痴迷程度不低于上两个旧爱播客。能在关注列表里发现这两个播客，称得上是这半年内最让我高兴的播客事件之一。 “下班后研究所” 播客名看着平平无奇，前三个字“下班后”让人联想到很多关于城市白领聊职场话题的播客节目，我对此类播客大多不太感兴趣。播客的实际内容更贴近后三个字“研究所”，总能以自嘲和解构的风格讨论影视作品、名人往事和海外生活等话题。聊天风格有点像“黑水公园”，属于小众且迷人的播客。 “冲浪商店” 主聊志怪历史、生活杂谈和电影评论的江苏播客，节目选题、说话口音和聊天风格与另一个江苏的播客“引力社”有些接近。“冲浪商店”给我的感觉没那么浮夸、更加有料，像介绍封神榜、阴阳师、日本战国等系列节目的内容都是信手拈来、侃侃而谈的，不像很多其他节目有明显查资料、读资料的感觉。从节目的封面、子栏目的设置和录制剪辑都能看出，“冲浪商店”各方面做得都比较精致，算得上是一个成熟播客。现在关注量不多，我认为一个原因是和成立时间有关，2020年10月才成立。还有一个原因是和栏目名称及标题起得太有个性、不够直白有关，我之前是听过两期“冲浪商店”的电影节目，听完没有动力去听其他节目，后面是因为极偶然点了一期其他节目，才算入了此坑。 魅力播客榜单 入选本榜单的是有明显特色和亮点的播客。特色和亮点强到足够让我忽略他们的缺点和不足。当然，这些播客并不完美，否则应该已经往上一层成为旧爱或新欢。 “莽街Radio” 几个在杭州的九零后年轻人一起做的播客，风格最近越发接近“故事FM”。每期节目都能从身边找到一个有故事的嘉宾，起的标题虽然看似夸张但听下来却都不是标题党，称得上是平民版“故事FM”，这在我看来已经很不容易。每期节目听下来给我感觉还是比较满意，只是对下一期没有特别的期待。其中缺少的，我觉得可能是节目有些性冷淡风，主播与评论的互动不多，以及节目里主播自身的表达还不够。 “好菇蝶”&“不会说话” 一个公司里产生的两个三人播客，有一个共同的主播是老板大白牙。“好菇蝶”之前的名字叫“口音很重”。两个播客一个是“不会说话”，一个是“口音很重”，看起来很像，但实际风格迥然不同。“好菇蝶”的风格是活泼奔放，“不会说话”的风格是细腻敏感。将“好菇蝶”的原名“口音很重”理解为“即使口音很重也要大声说话”，那么才能搞清楚和“不会说话”的不同。两个播客都有的一个问题是更新不固定，不过有些特色可能更新得多了反而不明显了。 潜力播客榜单 入选本榜单的是优缺点并存、还不太成熟的播客。在主观上，我想鼓励入选播客继续发扬优点、改进不足。但在客观上，不得不承认他们是我的“听更新”列表里最可能被淘汰和更换的播客。 “喜形于色” 一个人默默做了两年多、还没多少听众的播客，我分析原因可能和封面以及播客名称的副标题里加了“脱口秀”有一定关系。我知道这个播客还是因为和“本味话馆”的串台，“本味话馆”的主播馆长在串台节目里剖析自我，聊了很多关于自己性格的事情，这在他自己台的节目里很少听得到。这期节目之后，还是和几个播客的串台节目，给我的感觉都还不错。“喜形于色”主播八代是个很能聊的人，所以和谁都能聊。如果不是往前听，发现历史节目时长跨度太大，长的有一两个小时，短的就十来分钟，以及音质比较粗糙，这个播客应该能够入选到上一层的“魅力播客榜单”。 “说山道是” 三个九五后年轻人向我自荐的播客，播客名的谐音成语和节目片头的片段堆砌完美触及我最不喜欢的两个点，也是新手播客的两大雷区。节目主要有生活和影视两大主题，风格还不太稳定。我听下来感觉有几期还好，有几期不太喜欢。和主播交流过很多，最后还是尊重他们自己的想法。最近的节目越来越偏影视方向，给我的感觉总有点故作少年老成。 “石周记” 一个水晶商人做的播客，聊珠宝，卖珠宝。在播客出来之前，主播就和我有过交流，因为有明确功利目的，我是劝过不要做播客的。节目录出来后，问题就更多了，节目都是从珠宝行业从业者角度聊事情，对于消费者和圈外人听得是一头雾水。因为提建议提得太多，我一度以为主播会放弃做播客或者不再与我联系。结果他还在坚持，节目也做了较大改变，请了更加年轻的圈外人作常驻嘉宾，所以最近三期我认为进步很大，值得鼓励和继续关注。 “高下立判” 一个偏科技但又那么科技的播客，播客的开场词很好地概括了自身的特点——“这是一个科技与人文主义结合，对一个话题进行意识流随机发散的对谈节目”。科技话题加播客名“高下立判”，总给我一种极其犀利、拒人千里之外的感觉，但实际上主播不是专业的科技数码博主，声音和说话风格有点像“日谈公园”的李叔，有时候听节目会让人觉得还是我更懂一些，这恰恰是我继续听下去的原因。除了播客名和我不太感兴趣的科技主题，节目还有的缺点我觉得是没有固定嘉宾以及选题比较发散，这些可能都是听众少的原因。 “亚！文化人” 新关注的几档聊游戏、动漫、影视的播客的其中之一，名字起得很有记忆点，节目说实话印象不太深，还需要多关注一段时间。 结语 潜力、魅力、新欢、旧爱，写到最后发现这就像是游戏里的等级天梯，在这下面的还有小名单、大名单以及未被发现加入到大名单里的播客。大浪淘沙，从这些播客里寻找符合自己口味的播客，收听并且其形成联系，这或许是听播客的一大乐趣。 我有时会怀疑自己的要求是否定的太过严苛，导致喜欢的播客经常在换。也有人从来就只喜欢固定几个播客，或者其他人推荐什么就去听什么。但回过头想想，这样才能有内容写出不同的榜单，否则听来听去都是哪些，又有什么好写的。现在的榜单和推荐大多是这样，上榜的往往都是那几个熟面孔，并不是其他播客不如这几个播客，而是他们本来就足够有名气，推荐他们最保险。 最后再申明一下，以上内容全是基于我个人的口味偏好和涉猎范围。如果你有喜欢的播客推荐，或者你想就自己的播客与我交流，欢迎在下方留言告诉我。 我们年底的榜单再见！

3. 

   22 May 2021

   38.播客内和外的亲密关系

   有将近三个月没有更新这个专栏了，上次更新还是有关春节档的内容。这其实符合我自己预定的计划，就像在上篇文章结尾写的预告，我原本的计划是等到六月初更新一篇半年度的播客榜单。反倒这篇文是我的临时起意，关于这个主题的很多事情和想法是一直以来发生和沉淀下来的。随着要开始准备接下来的半年榜，重新打开封闭了三个月的表达欲，我想我还是有必要提前开闸泄洪，说一说我听播客的近况和其他想说的话，避免在正式的榜单里控制不住加入太多无关的废话。 我将“纷繁芜杂”用到了上一篇文的标题其实不太合适，因为春节档的播客确切说是挺寂寥的，同样寂寥的还有之后的清明、五一两大假期。播客毕竟不是大众消费品，不论大众还是消费品，两者都搭不上边。想在假期看到比往常更多的节目更新是很难的，因为播客主播们也想趁着假期休息和旅行。即使是大众消费品，像电影在这些假期似乎也不如风景名胜受欢迎，除了春节其他假期的电影市场好像都很难称得上是完全意义的节日档。“纷繁芜杂”应该被用来形容这半年的播客行业，新出的播客节目就不必说了，各大音频平台和头部播客都动作频频，各种新出的播客软件让人眼花撩乱，还有线上线下的播客聚会和交流活动等等。这半年，播客越来越像是正在野蛮疯长的草，纷繁芜杂的。 这些行业上的事对我倒是没什么影响，以至于我这么长时间都没有真正想写的内容，最多只是在“即刻”上吐槽几句。要说这半年对我有影响的事情，那还是在列表中重新发现了几个比较喜欢的播客，这个我会在下一篇播客榜单里细说。还有就是我常用的音频平台“喜马拉雅”将订阅上限从500调到了600，以及应用的界面做了比较大的改变。当然，行业新闻有时该看还是会看一眼，看到的文章我都会分享到我创建的知乎“播客圈”，有兴趣的朋友可以关注一下。 播客和亲密关系 我想先说一下亲密关系。亲密关系在不同的人的理解里，意义是不一样的。对于我这样一个男性，并且是原生家庭些许缺爱、不太擅长人际关系、有些过分独立的男性而言，亲密关系并不是一个很正面的词。我看到很多女生会渴望“甜甜的爱情”，但几乎没看到过男性说过这样的话，哪怕是对爱情十分渴望的男性。男性对“甜甜的爱情”就不渴望吗？我想不是的，追求甜，不论是味觉上的还是精神上的，都是人的本能。男性不说“甜甜的爱情”，除了这话带有一定女性特征以外，我觉得最主要的原因是男性知道这世界上不存在纯粹“甜”的爱情，对于不完全存在的东西，追求是没用的。女性或许是因为更感性和简单一些，对于“甜”或“爱”，认准了就可以忽视这二者以外的其他因素。 这个小观察除了说明男女之间的思维差异，也用来说明我对亲密关系的理解。人与人之间的关系亲密到一定程度，带来幸福感的同时，势必也会附带矛盾与不和谐。处理不好矛盾与不和谐造成的伤痛，有时候可能比亲密关系带来的幸福感更加强烈。这就不难理解有些人为了避免伤痛而抗拒甚至恐惧亲密关系。这也就是我上面说的，对于不同的人，亲密关系的意义并不一样。 播客中的亲密关系，主要是主播和主播的亲密关系，主播和听众如果关系近，我认为也能算亲密关系。主播和主播之间的亲密关系，多见于主播是夫妻或者情侣的节目，也有些两个女性主播的节目是这样。两个直男主播的节目，我听过两人配合默契、动不动就开车或开对方伦理哏玩笑的，但给我的感觉都不是这种亲密关系。 主播与主播的关系 我几乎不听夫妻或情侣播客，因为作为第三方，主播两人间的亲密关系让我有些不知所措。由于此类播客听得少，这里实在没什么好评说。不过，有一期让我印象深刻的女权话题节目刚好是夫妻两人的对谈——“直来直去”的第八期《为黄奕吵架：女权和直男的婚姻还能继续吗？》。“直来直去”这个播客我只听过这一期，看了前后的节目应该都是请的嘉宾，只有这期是女主播和丈夫对谈。我将这期节目称为“女权话题的唯一指定收听节目”，原因是这期节目是我听过的女权节目里难得的男女比例一比一并且主播两人关系刚好是夫妻、男女两方观点十分典型而且都认为自己理性客观的节目。除此之外，虽然由于收音的问题男主播在音量上稍有劣势，但他的逻辑思维和语言表达都很不错，能够代表很多男性对女权的看法。从亲密关系的角度来说，两人在一个即便说不上是原则问题也能说是重要观念的事情上有如此大的分歧，一方面需要自由表达自己的想法，另一方面则要维持当下的日常婚姻关系，让我听得着实有些着急。只是因为是女权话题，我非常乐于见到双方能够暂时忘记身份关系，在节目里充分辩论。延伸到其他更多的夫妻播客上，我仍是不大愿意听的。 两位女性主播关系亲密的播客，我最先想到是“路人抓马”。这里要说明的是“路人抓马”两位女主播的关系其实不是最典型的亲密关系。正如播客名中的“路人”和“抓马”，她们的亲密关系中还存在着一定的“路人”成分。不过，因为她们聊的主要都是个人话题，并且彼此的沟通十分坦诚，加之在我看来分量不低的“抓马”成分，综合下来她们关系的亲密程度是挺高的。因为亲密关系和个人话题的原因，我后来决定不再继续听下去。我之前就预见到了这个播客接下去能吸引到更多粉丝，因为让我不再听下去的两个理由正是让很多女性听众喜欢和继续听下去的理由。 对于“可爱”的态度，直男里或许还能分出普通直男和钢铁直男。钢铁直男对于“可爱”的态度和“亲密关系”一样没那么正面。“可爱”是一种抓马的状态，抓马就有表演的成分。很多女生知道“可爱”是抓马的，她们依然会喜欢“可爱” ；“可爱” 的女生知道“可爱”能让她们被喜欢，所以会更加喜欢“可爱”。这个循环可以说明女生与女生间的相互吸引，以及女生对男生的吸引。但钢铁直男是是抓马的绝缘体，不在此范围之内。不少年轻女生做的播客都脱离不了“可爱”的特点，这正是我不太听女性播客的原因。“蓬松电台”一个是我还在关注的“可爱”风格播客，我还在关注的一个原因是她们更新比较慢。就像吃一个棉花糖是甜的，连吃两个则会齁和腻，听播客给我的生理感受是一模一样的。 还有一种更加私密的播客，我称之为私密播客或者个人播客。这种播客有点像私下偷录的录音，实际当然不是偷录的，只是主播在聊天时不太考虑录音设备和听众的存在，所以节目性弱，聊得非常随性，有时会有比较私密的内容。类似风格现在比较多的是单人播客，单人播客聊的是主播的想法，诉说对象只有听众没有其他人，不属于这里说的主播之间亲密关系的范畴。从听众的角度来说，听这种节目能满足一定的偷听欲，但听多了其实也会无聊，毕竟聊天内容大多是私人琐事。如果节目录音清晰、剪辑精良，又或者主播“镜头感”强、渴望播放量、与评论互动积极，这类节目原始的偷听感就不存在了。这类节目我听过的代表是“Duang地一下恋爱吧”,这个播客现在似乎已经停更了，近似随笔日记的公众号文章还在更新。 主播与听众的关系 主播与听众的亲密关系主要表现就是在评论区以及微信群的互动。“小宇宙”上线后播客评论区互动的氛围越发浓郁，客观上拉近了很多主播和听众的关系。主播与听众在评论区的亲密互动，除了主播本身热情主动，不排除有为了订阅量和评论数的考虑。我不能确定是否有必然联系，我观察到现象是一些播客在某期节目评论量超过往期节目后，这期节目上“小宇宙”首页推荐的概率就会有增加。随着播客订阅量的上升，听众和评论数只会越来越多，这种主播和听众的亲密关系最终会发展为社群关系。所以虽然语言亲昵、交流频繁，这种关系只是字面意义上的亲密关系。 “路人抓马”是最早在“小宇宙”让我觉得评论区热闹的播客。这不奇怪，“路人抓马”的主播是两位年轻女生，聊的都是两位主播的个人话题，受到不少听众特别是女性听众的喜欢，节目容易让人有共鸣并且参与话题讨论，两位主播性格不同，不过都喜欢在评论区与听众互动，使原本单个主播代表播客回复时的评论数乘了不止两倍，一来二去地评论区就越来越热闹了。 将评论区的热闹发挥到极致的是另一个播客，以前叫“批事没干”，现在叫“凑近点看”。“凑近点看”的主播是三个有辩论和综艺背景、非常能说会道的男生。我在前面的文章中说过这个播客有成为爆款的潜质，我也说过我在犹豫要不要收听他们的节目。后面发生的实际情况是，这个播客现在确实是越来越火，我收听了一段时间后确实没再听了。“凑近点看”的节目没什么问题，内容兼具创意和有趣。我不再听的很大一个原因是他们太火以致变得大众了，改名其实就是一个象征性事件，他们需要为今后更好地发展做考虑。“凑近点看”的三位主播对听众热情倍至，他们将听众称为“amigo”。“amigo”一词我就是从他们这里学到的，我的理解是类似短视频中常见的“家人们”。“凑近点看”的评论区三位主播“火力全开”，回复及时、高互动率和一条评论会被多个主播回复，让“凑近点看”的评论区像是一个即时聊天软件，也让他们收获了一大批节目粉丝。 这里插一段题外话。我认为“凑近点看”有成为爆款播客的潜质，主要是因为我感觉到三位主播对语言节目很有经验。包括评论区互动积极、宣传材料制作讲究，都表明他们不是这方面的小白。随着加入播客制作大军的人越来越多，确实出现了一批这样的非业余选手。我这里可以再举两个——“一窍不通”和“三元电台”。“一窍不通”现在已经挺火了，主播原本应该就是从事媒体行业的，所以节目邀请的都是比较有故事的人。节目内容新奇、有干货，并且更新频率也不低，这让“一窍不通”成为了播客届的新起之秀。另一个播客“三元电台”虽然在节目的录制和剪辑方面也都挺熟练，但从选题和节目内容可以看出他们走的还是网络电台的老路，这让他们的节目至今仍播放寥寥。 言归正传，播客中还有一种主播和听众关系比较特殊的，那就是单人播客。“小宇宙”推出的试播集和第0期播客等活动，客观上降低了播客制作门槛，鼓励更多人发布播客节目，推动了今年上半年新播客数量增长的小高峰。如果不追求内容输出和播放量，只为记录心情、抒发表达欲或者为做正式播客练手，时长较短的单人播客是很好的选择。单人播客由于主播只有一个人，听者除了主播自己就是节目听众，主播和听众之间的关系不由得会更近一层。因为没有第三者参与，主播的讲述往往也会更真诚。当然，向听众输出观点和记录自己想法的两类单人播客肯定是不同的，这里说的是后一种。这种单人播客和上文说的私密播客有一定相似之处，主播都是随性表达，听节目都有点像是在偷听，主播和听众在评论区都不会有很多交流。我最近听的一个这种播客叫作“观众Talk”，是一个男演员做的单人播客。我对这名演员完全没有了解，刻板印象让我觉得演员就是明星或者以后能成为明星，所以听这个播客就像是能让我了解明星成名前和私底下的生活状态。 我与播客主播的关系 这部分内容是我想写本文的主要动机，我之前犹豫过很久要不要写下来，因为这些内容有关我的自我剖析以及我和一些播客主播的私下交往。在这些事件中，我和当事方不论谁对谁错，我感觉把这些内容写出，曝光在大家面前总是不太好的。让我最终决定要写的主要原因是我发现有些事情竟然不是个例，类似的情况还在重复不断发生。我需要一个机会梳理总结、自我反省，我也希望这些事能够让主播们带来一定思考。 我要承认我不是一个高情商的人。我并不吝啬我的赞美，听到好的节目我都会留下夸奖。但我更是一个很能发现问题、提出负面评价的人。这导致我写的正面评价可能只有简单数字，我写的负面评价可能是按行或按段计算的，并且频次上很难说谁高谁低。我自认为自己写的负面评价全都有理有据，大多数还会附上改进的建议。我以前从不觉得我写的负面评价会和其他恶评一样被主播们厌恶。其实我早该想到的，我开始“播客评论”的一个重要动机就是因为我写负面评价被“黑水公园”拉黑，这之后和播客关系搞僵的事情屡屡发生在我的身上。我本能地更喜欢新播客，重要原因就是新播客节目不成熟、听众和评论数还少，所以对我的负面评论没那么抵触。我意识到我身上存在的问题，是有一天我实在无法忍受父母将我视为小孩子对我唠叨说过不知道多少遍的说教甚至喜欢当着其他人的面批评我的某个缺点时，我才猛然发现这和我时不时地给播客写负面评价是多么的相似，那些之前接受负面评价、看上去和我关系不错的新播客在到某个时点后对我的态度就都会发生变化。播客主播不想看到公开的负面批评，大概和我希望在父母面前保有作为成年人的尊严是一样的。节目期数、订阅数、评论数和粉丝群人数随着时间往上增长，新播客到达某个时点就会成为成熟播客，不愿再看到我提出的负面评价，而这个周期其实我已经经历了好几遍。 当我明白到这一点、开始控制自己的行为时，我和最近听的两个新播客的关系已经有些僵了。这两个播客，一个是“石周记”，一个是“说山道是”。“石周记”是一个水晶商人做的关于珠宝的播客。在这个播客还没诞生之前，我就与其主播有过交流，我知道他做播客最终的目的是为了卖珠宝做生意，我想不通为了这个目的为什么不选择直播或者短视频而来做播客。对方的回答是播客和短视频中的假货太多，播客更加真诚而且未来前景很大。我没能在播客的商业价值方面说服他，所以有了后来他的播客。可能最初他的节目问题确实比较多，也可能是我提建议提得过于热心，连续的“轰炸”似乎把他说得都有些泄气。尽管作为一个拥有丰富社会经验的生意人，他直言我给他指出问题是在帮助他，如果不愿意听到负面评价他也不会来找到我。但不得不承认的是后面我和他的交流的确减少了，他减少了让我提建议的次数，我也不敢随便提出我的看法。另一个播客“说山道是”是三个95后男生聊天的播客，这三个主播人很热情谦虚。即使是这样，我和他们关于节目的负面问题聊得一多，不论是私底下的关系还是群里的氛围都会发生微妙的变化。 在我领悟上面这个道理之前，其实还有一件标志性的事件，那就是我和“第七电台”的事情。“第七电台”改名前是“D7电台”，我在前面的文章里介绍过这个播客。“第七电台”的主播一石和“隔壁电台”的主播叨崔是朋友，他们以前一起做过播客。我因为节目的某些问题不再听“隔壁电台”和叨崔也闹得不太愉快，我不希望同样的事情与“第七电台”再发生一遍。当我发现一石是个性格开朗的人后，我为这个担心松了口气，然而后事的结果让我刷新了对墨菲定律的认识。在“第七电台”还没有几期节目的初期，一石就找到我，和我交流他的播客。他的播客没有什么大问题。我提的看法里，一个是“D7”的含义有点隐晦，不容易让人记住，可以想个与之有关的slogan让人加深印象，这条建议被采纳了；另一个是两位主播的笑声比较大，特别是女主播小貅，如果以后节目火了可能会遭受批评。事情的导火索是在大约半年之后，“第七电台”的一期节目上了“小宇宙”的首页推荐，在那期节目的评论区如我预言的一样出现了很多关于女主播“吵”、“聒噪”、“声音嘈杂”、“笑声太大”之类的负面评价。随后，主播和他们的朋友们、发表负面评价的听众、维护主播的听众、维护发表负面评价听众的听众，几方观点在评论区发生了激烈的交锋。 主播一方的观点是这些负面评价观点无理、语言粗鲁，是对主播的人身攻击和网络暴力。他们认为节目是免费发布的，“不喜欢可以不听”。发表负面评价的听众一方的观点就是那些简短的负面评价本身。维护主播的听众一方的观点比较多样，有说主播声音并不吵、笑声并不大的，有说这是网络上典型厌女症的，有赞同上述主播反击言论的。维护发表负面评价听众的听众一方的观点是是声音嘈杂和笑声太大是客观存在的事实，客观存在的情况凭什么不让说，并且这一方反对将声音问题与性别问题混为一谈。在几方交锋接近尾声时，主播一方使用了威力更强大的武器——紧急加更了一期讨论此事的加更节目。主播在节目里的观点和上文说到的大致相同，这期节目我其实没听多少，因为我在听到主播在节目中感谢了维护主播一方观点、将评论区的负面评价定义为厌女症的听众时，我就没听下去了。将负面评价定义为厌女症上升到性别问题，是所有观点里我认为最离谱的。主播公开感谢这种听众，要么主播本身就是非常具有女权意识的人，要么主播为了己方同盟可以不顾具体的观点和出发点。对于这两种情况，我都十分不乐于见到。 由于这期加更节目和节目中的感谢，我最终没忍住在这期节目下发表了篇幅不短的评论。内容大致是我知道我发表的观点观点大概率会被讨厌，但是我还是认为我应该发声。我站听众一方，声音的问题我很早就有发觉，我之前的预言现在发生了，这能证明声音是个客观存在的问题。正因如此，我不希望将这件事和性别问题扯上关系，我也不认为负面评价就是主播认为的网络暴力。主播里，一石给我的评论点了赞，小貅给我写了长篇的回复。小貅回复的内容大致是她对女权不太关注，但她很感谢那位帮助她的听众。她认为语言礼貌地发表负面评价可以被接受，但评论区大部分负面评价语言粗鲁，所以就是网络暴力。后面，我和她又互相几次回复了长评，由文字很长、观点复杂、语气还有些激动，总之最后不但没能达成共识，还搞得很不愉快。在我写给小貅的回复中，我给出过开导她的建议——笑声大是因为她性格开朗，想要消除负面评价的影响，要么迎合听众，要么无视评论，改变性格是不可能也不需要的，无视评论才是正确的选择，否则下次再上“小宇宙”首页，再出现大量关于声音的负面评价，还要再发生一次这样的交锋吗？由于各种原因，我的这番开解也没有被她理解。 对于这件事情，我完整的看法是这样的。笑声大是“第七电台”的节目客观存在的情况，我初听时就能明显感觉到。后来由于他们的节目听得多了，风格上逐渐习惯接受、情感上与主播建立连接，所以对声音的问题愈发地不敏感。主播一石和小貅都是性格极开朗的人，两人笑声的频率和声量的确都高于一般人，后面加入的主播海舌是三人中笑点与我最接近的主播。主播们这次对这种负面评价反应如此之大的原因是，他们之前很少听到过这方面的反馈。具体原因是一方面生活中的同事朋友对他们的性格风格习以为常，另一方面是他们的节目之前受众较少，听众中很多还是熟人，导致这方面反馈缺失。上了“小宇宙”的首页后，节目涌进大量被首页推荐吸引来的听众。这些听众对推荐节目有更高预期，与播客和主播又未建立连接，所以敏感地发现问题，无顾及地发表直接粗暴的负面评价。经过这次评论区的观点交锋，我和“第七电台”原本的连接发生了断裂。当角色从熟人变成路人，我对他们的笑声重新变得敏感。两位主播都是笑点极低的人，我是一个笑点很高的人。我无法理解他们的笑，也就在大多数时候无法与他们共情，听节目的乐趣也就消失了。由此，我逐渐地减少了收听“第七电台”的次数，直至不再听。 如果这事是单独个例，我依然不愿把它写出来，这事只能说明我没能处理好人际关系。出乎我意料的是，类似的情况还在陆续地发生。后续，不止一个播客经“小宇宙”首页推荐后，女主播在评论区被批评，并且连负面评价的内容都十分相似。一个即友听了某播客后发表了维护主播一方的评论，我和她辩论的内容都是之前情形的复刻。类似的情况不断出现，似乎都能成为一种现象。我对这一现象中的其他播客不甚了解，如果是和“第七电台”这个例子情况类似，我想会坚持我上面所说的观点。 就在我写这些文字的时候，“津津乐道”的主播朱峰发布了这条动态： 在女主播音轨300hz位置每拉升0.25db会降低对女主播的差评10%，困于被吐槽女嘉宾/主播声音不好听的友台可以试试看。 当然我个人觉得这种对音色的恶意评价，甚至因为音色去差评女性主播的内容表达的行为非常令人讨厌，我觉得这是音频世界的性别歧视。但既然视频能接受美颜，处理下音频使得声音更好听也许并无不妥吧。 我转发并评论了： 可以试试吧，虽然我更觉得如果女主播声音大或声音尖会让人听觉不适是一种客观情况。 在“音频世界的性别歧视”之外，我的解释是这样：女性的音调天然偏高，播客女主播大多比较活泼开朗，录播客相比出镜录视频更加让人放松，容易大声说话和放声大笑，再加上录制过程中声音保存的失真以及无法否认的对女性的刻板印象，才导致这个现象。 声音总是先发出然后被听到的，很多时候又是说者无心听者有意的。既然无法同时让所有人满意是一个公理常识，选择平和且大众还是尖锐且小众，播客们不如提前做好准备。