Conducido por Raúl E. Asencio, editor de La Caja Books, y por María Trapero, editora de Andana Gráfica, lanzamos este podcast para explorar a través de conversaciones con distintos invitados algunas de las preguntas que nos hacemos sobre el mundo de los libros y sus recovecos. 🔔 ¡Nuevo episodio el segundo miércoles de cada mes!
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11/12/2025
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June 11, 2026
Bien felices y atareados por ese microcosmos de la vida feriante que es la Feria del Libro de Madrid, despedimos la primera temporada de epicanto con un último episodio en el que conversamos con Ricard Peris, editor fundador del sello Andana, para charlar sobre edición, infancias y la compleja maquinaria que sostiene al libro infantil. Esta vez nos ha interesado profundizar en el ecosistema de la literatura infantil y el álbum ilustrado para entender un poco mejor en qué consiste su edición literaria y las exigencias de precisión casi milimétricas que supone. Ricard nos ayuda a entender que un álbum no es un libro que duplica en imágenes lo que ya dice el texto, sino la combinación dialógica de dos lenguajes que se contribuyen para contar cosas distintas. A través de la imagen de la doble página como una escenografía teatral o cinematográfica, exploramos cómo estos libros buscan afilar el sentido de la belleza y la capacidad estética en aquellos primeros años de la infancia. Desde la intuición de los inicios persiguiendo los derechos de un entonces naciente Oliver Jeffers en Londres, hasta las complejidades industriales de las coediciones internacionales, Ricard nos desarma el mito del proceso editorial romántico para mostrarnos la realidad de los archivos por capas, los malabarismos de traducción para cuadrar alfabetos dibujados en otras lenguas y el reto técnico en producción de cambiar únicamente la plancha de negro en imprenta para que un mismo álbum pueda leerse en castellano, catalán, francés o coreano. Aparece constantemente en la charla la responsabilidad y la reivindicación de crear nuevos lectores desde la base. Hablamos de la paradoja de un mercado donde el lector final no es el comprador, de la pérdida de una crítica sistemática y de cómo la prescripción —ya sea en la intimidad de una lectura en voz alta en casa, en las aulas o a través del librero de cabecera— se convierte en «un tren que pasa una sola vez en la vida». Ahí es donde, frente al utilitarismo pedagógico que a veces satura el género, emerge la defensa del potencial de las buenas historias. Entre memorias de editores, la poesía popular de Estellés y la geografía descentralizada de editar desde Valencia con una mirada firmemente internacional, Ricard termina trazando una bella defensa del oficio: el libro como una interfaz para ensayar la vida y habitar otras realidades antes de que nos alcancen.
May 13, 2026
Os traemos una nueva conversación epicantiana de la que hemos disfrutado particularmente por lo mucho que hemos aprendido. En este episodio hemos invitado al podcast a Laura C. Vela, editora y cofundadora de Ediciones Comisura, para charlar desde un bello prisma: el del libro como objeto. Esta vez nos ha interesado profundizar en la materialidad o fisicidad de los libros porque a veces debemos recordarnos que un libro no es solamente un texto, una propuesta gráfica o unas imágenes impresas, sino también un cuerpo: un tamaño, un peso y una textura para empezar, pero también la elección de un papel de 70 gramos con o sin volumen, el uso de una encuadernación otabind que permite abrir el libro de par en par o el capricho de unas páginas intonsas. Estas no son decisiones meramente estéticas, sino posibilidades en las formas de narración extendida. Desde los fotolibros y los fanzines hasta las complejidades industriales de la distribución para libros de carácter híbrido, la conversación se convierte en una exploración sobre qué puede llegar a ser un libro cuando las personas que lo piensan se hacen cargo de cada uno de sus elementos como parte del sentido. Aparece constantemente esa tensión entre artesanalidad e industria que atraviesa hoy el mundo editorial: el deseo de hacer objetos singulares y, al mismo tiempo, la necesidad de insertarlos dentro de una maquinaria de impresión industrial, distribución, devoluciones y ritmos de publicación. Hablamos de libros que podrían no llevar paginación porque el propio concepto rechaza la orientación; de fotolibros que obligan físicamente a abrir pliegues ocultos para descubrir imágenes y palabras; de muestrarios, del stamping y de una búsqueda casi obsesiva de papeles que ya no se fabrican o que mezclan lana y algodón para evocar el tacto de un gato. Incluso de algo aparentemente tan banal como el retractilado de un libro termina emergiendo una pregunta de fondo sobre cómo queremos relacionarnos físicamente con los objetos que leemos. Entre pruebas de color, muestrarios de papel y encuadernaciones imposibles, Laura termina trazando algo que nos interesaba mucho explorar: una defensa del libro entendido no solo como contenedor de literatura, sino como experiencia física que nos dice algo del propio libro; la materialidad entendida, en última instancia, como una forma más de escritura.
April 9, 2026
En este nuevo episodio de epicanto nos desplazamos hasta una librería: La Montonera, en el barrio del Gancho de Zaragoza, para conversar con el librero Raúl Royo. Rodeados de estanterías repletas —de ese exceso fértil que define el mundo del libro—, nos adentramos en una pregunta que atraviesa toda la cadena literaria: ¿cómo se elige qué leer, qué publicar, qué poner al alcance de los lectores? Y nos centramos en este caso la librería como espacio de selección, de criterio y de construcción de sentido. A lo largo de la conversación, Raúl nos habla de ese gesto inevitablemente excluyente que implica toda elección. Elegir un libro es, siempre, dejar otros fuera. Desde sus primeras decisiones como lector —cuando decidió concentrarse en la literatura posterior a los años sesenta— hasta la construcción de su librería, aparece una misma intuición: que la abundancia no es un problema, sino una condición propia de la creación, aunque nos obligue a convivir con la imposibilidad de abarcarlo todo. Bajo esta premisa, uno de los ejes de la charla es la idea de fondo: ese conjunto de libros que no solo responde a la demanda, sino que construye una identidad. Frente a la lógica de la novedad constante, el fondo aparece como una forma de decir “esto es lo que somos”, una propuesta de lectura que, poco a poco, podría reconstruirse entera si alguien se llevara libro a libro. En ese equilibrio entre lo que se vende, lo que define y lo que simplemente permanece, la librería se revela como una práctica profundamente artesanal. Para entender cómo se materializa esa propuesta, nos detenemos en los mecanismos concretos de selección: cómo se decide qué entra y qué no, qué peso tienen las editoriales, las cubiertas, las sinopsis o las intuiciones construidas con el tiempo. Lejos de cualquier idealización, Raúl describe un trabajo que oscila entre la sensibilidad y la logística, entre la curaduría y la gestión cotidiana abriendo paso a una dimensión menos visible pero fundamental: la cadena del libro. Desgranamos así el papel de las distribuidoras, los conceptos de depósito y venta en firme, los plazos de devolución y los equilibrios financieros que sostienen la posibilidad misma de que los libros circulen y permanezcan vivos. En última instancia, lo que emerge de este encuentro es la visión de la librería como un espacio de relación. Un lugar donde se construye confianza y comunidad —con las editoriales, con los distribuidores, con los lectores— y donde el criterio no se impone, sino que se afina en diálogo constante con quienes cruzan la puerta cada día.
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Conducido por Raúl E. Asencio, editor de La Caja Books, y por María Trapero, editora de Andana Gráfica, lanzamos este podcast para explorar a través de conversaciones con distintos invitados algunas de las preguntas que nos hacemos sobre el mundo de los libros y sus recovecos.
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