AIRpod

About AIRpod

AIR现代乐集是立足北京、面向全球的新音乐创造与交流平台，专注于为中国民族传统乐器而作的现代音乐。“AIRpod”是乐集推出的播客系列，邀请乐集成员为你讲解赏析现代音乐。点击进入AIR现代乐集微信公众号！https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=Mzg3ODIyMDk1MQ==&mid=2247486522&idx=1&sn=5fc197278b5787c2087a8046d550b35e&chksm=cf164fc2f861c6d473dcab8d30aee5f412cce48c1868f6c5a95d1f3761e733a7e61016e9ffd4#rd

Publisher

AIR现代乐集

Category

arts · education · history · music · society & culture

Language

zh

Explicit

No

First episode

23 Sept 2022

Latest episode

19 Jan 2023

Latest episodes

4 episodes in the feed.

1. 

   19 Jan 2023

   Ep.4: 来自天狼星的音乐：通过斯托克豪森的四大标准进行聆听

   聆听是如何将事物分解的（以及如何创作关于聆听的音乐）？ 斯托克豪森的《电子音乐四大标准》是1972年在牛津大学辩论社的一次开拓性演讲：www.bilibili.com (https://www.bilibili.com/video/BV1EZ4y1N7aU?share_source=copy_web)。这一期对那些不那么有社会理论兴趣的听众来说是一个喘息的机会：简述完了现代主义如何通过绝对音乐作为浪漫主义延伸的概念，我们讨论了斯托克豪森的演讲和它对我们习惯性听觉的涵义。我们把每一个标准归结为不同传统感知类别的模糊化。 关键思想/作曲家：卡尔海因茨·斯托克豪森 关键词： 现代音乐，先锋音乐，古典音乐，艺术史，音乐史，音乐理论，音乐赏析，文化研究，社会学，现代主义，浪漫主义，电子音乐，环境声学，心理声学，音乐与技术，声音艺术，小天狼星 时间码： 2:40 现代主义与浪漫主义 4:20 标题与绝对音乐 17:33 绝对与现代主义 25:15 第一标准：统一时间结构 44:05 第二标准：切割声音 1:01:08 第三标准：多层空间化作曲 1:11:30 第四标准：音乐与噪音的平等 主讲人 余昊田（联合艺术总监，AIR现代乐集） 加拿大华裔作曲家，现居德国法兰克福，攻读法兰克福音乐与表演艺术学院硕士学位。本科毕业于伊斯曼音乐学院。 张梦（媒体与技术总监，AIR现代乐集） 单簧管演奏家，现居于美国纽约，攻读曼哈顿音乐学院博士学位。硕士毕业于该校，本科毕业于伊斯曼音乐学院。 乐言（联合艺术总监，AIR现代乐集） 作曲家，现居于德国法兰克福，攻读法兰克福音乐与表演艺术学院硕士学位。本科毕业于伊斯曼音乐学院。 参考文献： Foucault, Michel. “What is an Author?” Aesthetics, Method, and Epistemology, 205-22. Edited by James D. Faubion. Translated by Robert Hurley. New York: The New Press, 1998. Kandinsky, Wassily. Über das Geistige in der Kunst. Bern: Benteli Verlag, 1952. Mies vander Rohe, Ludwig. “Bürohaus.” G 1 (1923): 4. Schopenhauer, Arthur. Die Welt als Wille und Vorstellung. Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag, 1986. Stockhausen, Karlheinz. “Four Criteria of Electronic Music.” Stockhausen on Music. Editedby Robin Maconie. London: Marion Boyars, 1989. Stockhausen, Karlheinz. “…wie die Zeit vergeht….” In Die Reihe, vol. 3. Edited by Herbert Eimert. Vienna: Universal Edition, 1957. Walker, Alan. Franz Liszt: The Weimar Years. Ithaca, NY: Cornell UP, 1993. 引用曲目： Johann Sebastian Bach (1685-1750) Cello Suite no. 1 in G major, BWV 1007 www.bilibili.com (https://www.bilibili.com/video/BV1XE41137SA?share_source=copy_web) Josquin Desprez (c. 1450-1521) Miserere for 5 voices www.bilibili.com (https://www.bilibili.com/video/BV145411s7oa?p=2&share_source=copy_web) György Ligeti (1923-2006) Atmosphères for orchestra www.bilibili.com (https://www.bilibili.com/video/BV1Hx411p7Aq?share_source=copy_web) Gérard Grisey (1946-1998) Partiels for 18 musicians www.bilibili.com (https://www.bilibili.com/video/BV1Qs411h71B?share_source=copy_web) Johannes Kreidler (b. 1980) [Film] 2021 Rhythms of History www.kreidler-net.de (http://www.kreidler-net.de/english/works/roh.htm) Johannes Kreidler (b. 1980) Shutter Piece for ensemble and video www.kreidler-net.de (http://www.kreidler-net.de/english/works/shutter.htm) Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) Piano Concerto no. 22 in E-flat major, K. 482 i.y.qq.com (https://i.y.qq.com/v8/playsong.html?songid=101610611#webchat_redirect) Nanbei Erpai Miben Pipapu Zhenzhuan (1818), adapt. Liu Dehai Shi Mian Mai Fu for pipa www.bilibili.com (https://www.bilibili.com/video/BV1vx411w7Hc?share_source=copy_web) Robert Schumann (1810-1856) Kinderszenen, op. 15: IV. Bittendes Kind. for piano y.qq.com (https://y.qq.com/n/ryqq/songDetail/0037uHeg0KiFU6) Richard Strauss (1864-1949) Eine Alpensinfonie, op.64 for orchestra www.bilibili.com (https://www.bilibili.com/video/BV1Ck4y1r7Sd?share_source=copy_web) Iannis Xenakis (1922-2001) Gendy 3 for fixed media electronics www.bilibili.com (https://www.bilibili.com/video/BV1hv411j7PW?share_source=copy_web) 音频制作：张梦

2. 

   23 Sept 2022

   Ep.3：“我讨厌好音乐”（下）--拉赫曼 ft. 德里达

   如何政治性地聆听音乐？为什么写作音乐被高估了？ 我们继续上个月对赫尔穆特·拉赫曼的武器化政治音乐的讨论，通过对其“琶音”概念的颠覆性解读，将其与德里达的解构武器联系起来。在解释了德里达的三个关键术语--差异（différance）、药方（pharmakon）和场域（khora）--与哲学（德里达vs. 柏拉图）、艺术史（克劳斯）和政治（斯皮瓦克）中的著名例子的关系之后，我们将这些术语应用于聆听，在传统和先锋音乐中寻找革命的潜力。拉赫曼“琶音”的出现既是一种作曲形式，也是一种可普遍化的武器。 关键思想家和作曲家： 雅克·德里达，赫尔穆特·拉赫曼，布鲁诺·拉图尔，罗莎琳·克劳斯，佳亚特里·斯皮瓦克，安东·韦伯恩，查雅·策諾文 关键词： 现代音乐，先锋音乐，艺术史，音乐史，乐理，音乐赏析，文化研究，社会学，批判理论，解构主义，建构主义，行为者网络理论、控制论、语言哲学、后殖民主义、中介/调解 时间码： [5:54] 建构主义和对科学的观察 [14:29] 差异（différance）、药方（pharmakon）和场域（khora） [25:31] “光学”理论（德里达vs. 柏拉图） [29:32] 网格（克劳斯） [35:52] 不说话的自由(斯皮瓦克) [41:45] 琶音 [1:00:52] 分析韦伯恩 [1:08:42] 重新聆听贝多芬 [1:13:50] 重新聆听策諾文 主讲人 余昊田（联合艺术总监，AIR现代乐集） 加拿大华裔作曲家，现居德国法兰克福，攻读法兰克福音乐与表演艺术学院硕士学位。本科毕业于伊斯曼音乐学院。 张梦（媒体与技术总监，AIR现代乐集） 单簧管演奏家，现居于美国纽约，攻读曼哈顿音乐学院博士学位。硕士毕业于该校，本科毕业于伊斯曼音乐学院。 乐言（联合艺术总监，AIR现代乐集） 作曲家，现居于德国法兰克福，攻读法兰克福音乐与表演艺术学院硕士学位。本科毕业于伊斯曼音乐学院。 王梓同（行政总监，AIR现代乐集） 胡琴演奏家，现居于北京，攻读中央音乐学院硕士学位。本科毕业于中央音乐学院。 —————————————————— Susanne Paesler, Ohne Titel, 1967, Paint on aluminium, Bonn, Kunstmuseum Bonn 参考文献： Benjamin, Walter. “The Author as Producer.” Reflections, 220-38. Translated by Edmund Jephcott. New York: Harcourt Brace Jovanovich, 1978. Born, Georgina and Andrew Barry. “Music, Mediation Theories and Actor-Network Theory.” Contemporary Music Review 37, nos. 5-6 (2018): 443-87. Deleuze, Gilles. “Postscript on the Societies of Control.” October 59 (1992):3-7. Derrida, Jacques. De la grammatologie. Paris: Les Éditions de Minuit, 1967. Derrida, Jacques. “Khōra.” The Derrida Reader: Writing Performances, 231-62. Edited by Julian Wolfreys. Edinburg: Edinburgh University Press, 1998. Derrida, Jacques. La Dissémination. Paris: Éditions du Seuil, 1972. Derrida, Jacques. L’écriture et la différence. Paris: Éditions du Seuil, 1967. Kohn, Eduardo. How Forests Think: Towards an Anthropology Beyond the Human. Berkeley, CA: University of California Press, 2013. Krauss, Rosalind. “Grids.” The Originality of the Avant-Garde and Other Modernist Myths, 8-22. Cambridge, MA: The MIT Press, 1986. Lachenmann, Helmut. Musik als existentielle Erfahrung: Schriften 1966-1995.Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 1996. Latour, Bruno. “On the Partial Existence of Existing and Nonexisting Objects.” Biographiesof Scientific Objects. Edited by Lorraine Daston. Chicago: University of Chicago Press, 2000. Latour, Bruno. Reassembling the Social: An Introduction to Actor-Network Theory. Oxford: Oxford University Press, 2005. Spivak, Gayatri Chakravorty. A Critique of Postcolonial Reason: Toward a History ofthe Vanishing Present. Cambridge, MA: Harvard University Press, 1999. Spivak, Gayatri Chakravorty. “Can the Subaltern Speak?” Marxism and the Interpretation of Culture. Edited by Cary Nelson and Lawrence Grossberg. Urbana: University of Illinois Press, 1988. Wittgenstein, Ludwig. Philosophische Untersuchungen, 2nd edition. Oxford: Blackwell, 1958. Wolfreys, Julian. “Justifying the Unjustifiable: A Supplementary Introduction, of sorts.”The Derrida Reader: Writing Performances, 1-49. Edited by Julian Wolfreys. Edinburg: Edinburgh University Press, 1998. 引用曲目： Johann Sebastian Bach (1685-1750) Das wohltemperierte Klavier, vol. I: Prelude and Fugue in A minor, BWV 865 for keyboard instrument music.163.com (https://music.163.com/#/song?id=1439316996) Johann Sebastian Bach (1685-1750) Das wohltemperierte Klavier, vol. II: Prelude and Fugue in C-sharp major, BWV 872 for keyboard instrument music.163.com (https://music.163.com/#/song?id=1936194323) Ludwig van Beethoven (1770-1827) String Quartet in E-flat major, op. 74 music.163.com (https://music.163.com/#/song?id=864241871) Chaya Czernowin (b. 1957) The Fabrication of Light for large ensemble i.y.qq.com (https://i.y.qq.com/v8/playsong.html?songid=331658447#webchat_redirect) Franz Liszt (1811-1886) Klaviersonate h-Moll, S. 178 for piano music.163.com (https://music.163.com/#/album?id=123279884) Karlheinz Stockhausen (1928-2007) Klavierstück IV for piano www.bilibili.com (https://www.bilibili.com/video/BV1Cr4y1B7ic?share_source=copy_web&t=305) Anton von Webern (1883-1945) Fünf Stücke für Orchester, op. 10: no. 4. Fließend, äußerst zart for chamber orchestra www.bilibili.com (https://www.bilibili.com/video/BV1Lq4y1p7A9?share_source=copy_web&t=175) 音频编辑：张梦

3. 

   23 Sept 2022

   Ep.2: “我讨厌好音乐”（上）--拉赫曼 vs. 资本主义

   聆听可以成为武器吗？与谁对抗的武器？ 本期主要讨论赫尔穆特·拉赫曼的政治音乐。我们从他自己写作的文章出发，用本雅明、德勒兹、德博和克里斯蒂瓦的观点来补充他的阿多诺-马克思主义。拉赫曼的关键概念--"器乐具体音乐"有以下两种应用：第一，从文化产业的爱乐之声中 "解放"卑微的生产劳动；第二，从去历史化、拜物化的"永恒"杰作博物馆中"解放"卑微的历史进程。讨论的框架是本雅明式的政治艺术定义--一种根本上不完整的艺术。这种艺术需要社会的进一步阐释。 主要思想家与作曲家： 赫尔穆特·拉赫曼，瓦尔特·本雅明，米歇尔·福柯，卡尔·马克思，吉尔·德勒兹，斯拉沃热·齐泽克，居伊·德博，朱莉娅·克里斯蒂娃，莉迪亚·戈尔，西蒙·斯蒂恩-安德森，迈克尔·贝尔 关键词： 现代音乐，先锋音乐，艺术史，音乐史，乐理，音乐赏析，文化研究，社会学，批判理论，马克思主义，意识形态，商品拜物教，景观社会，卑鄙（卑微，“贱斥”），器乐具体音乐，古典音乐，具有历史意义的表演实践，调解理论，媒体理论，诠释学 时间码： 3:24 无产文化vs. 政治艺术（本雅明） 24:16 商品拜物教（马克思） 29:13 景观社会（德博） 35:23 卑鄙（卑微，“贱斥”）（克里斯蒂娃） 44:05 “器乐具体音乐”与“爱乐之声” 1:10:43 作品概念，HIP 1:18:56 “器乐具体音乐”与作品的综合体 1:35:07 西蒙·斯蒂恩-安德森 1:45:55 迈克尔·贝尔 主讲人 余昊田（联合艺术总监，AIR现代乐集） 加拿大华裔作曲家，现居德国法兰克福，攻读法兰克福音乐与表演艺术学院硕士学位。本科毕业于伊斯曼音乐学院。 张梦（媒体与技术总监，AIR现代乐集） 单簧管演奏家，现居于美国纽约，攻读曼哈顿音乐学院博士学位。硕士毕业于该校，本科毕业于伊斯曼音乐学院。 乐言（联合艺术总监，AIR现代乐集） 作曲家，现居于德国法兰克福，攻读法兰克福音乐与表演艺术学院硕士学位。本科毕业于伊斯曼音乐学院。 参考文献： Adlington, Robert. “Elliott Carter and Democracy.” Finding Democracy in Music, 80-100. Edited by Robert Adlington and Esteban Buch. London: Routledge, 2021. Benjamin, Walter. “The Author as Producer.” Reflections, 220-38. Translated by Edmund Jephcott. New York: Harcourt Brace Jovanovich, 1978. ____. “The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction.” Illuminations, 217-52. Edited by Hannah Arendt and translated by Harry Zohn. New York:Schocken Books, 1969. Born, Georgina. “Reinventing Audiences: Imagining Radical Musical Democracies.” Finding Democracy in Music, 181-203. Edited by Robert Adlington and Esteban Buch. London: Routledge, 2021. Born, Georgina and Andrew Barry. “Music, Mediation Theories and Actor-Network Theory.” Contemporary Music Review 37, nos. 5-6 (2018): 443-87. Coulembier, Klaas. “Complexity as Compound Simplicity. Elliott Carter’s ‘Esprit Rude / Esprit Doux.’” Revue belge de Musicologie 63 (2009): 147-61. Debord, Guy. La Société du Spectacle. Paris: Éditions Buchet-Chastel, 1967. Deleuze, Gilles. “Postscript on the Societies of Control.” October 59 (1992):3-7. Deleuze, Gilles and Félix Guattari. Qu’est-ce-que la philosophie? Paris: LesÉditions de Minuit, 1991. Dreyfus, Hubert L. and Paul Rabinow. Michel Foucault: Beyond Structuralism and Hermeneutics. Chicago: The University of Chicago Press, 1983. Foster, Hal. The Return of the Real: The Avant-Garde at the End of the Century. Cambridge, MA: The MIT Press, 1996. Foucault, Michel. Freedom and Knowledge. Edited by Fons Elders and translated by Lionel Claris. Amsterdam: Elders Special Productions, 2012. Goehr, Lydia. “Being True to the Work.” The Journal of Aesthetics and Art Criticism 47, no. 1 (1989): 55. Habermas, Jürgen. “Modernity—An Incomplete Project.” The Anti-Aesthetic: Essays on Postmodern Culture, 3-15. Edited by Hal Foster. Port Townsend, WA: BayPress, 1983. Kristeva, Julia. Pouvoirs de l’horreur. Essai sur l’abjection. Paris: Seuil, 1980. Lachenmann, Helmut. Musik als existentielle Erfahrung: Schriften 1966-1995. Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 1996. Luhmann, Niklas. Die Realität der Massenmedien. Wiesbaden: Springer VS, 1995. Marx, Karl. Das Kapital: Kritik der politischen Oekonomie. Vol. 1: Der Produktionsprozess des Kapitals (4th edition). Hamburg: Otto Meissner Verlag, 1890. ____. Grundrisse der Kritik der Politischen Ökonomie (Rohentwurf). Berlin: Dietz, 1953. ____. “Marx über Feuerbach.” Marx-Engels-Gesamtausgabe Abteilung IV. Bd. 3., 792-6. Edited by Renate Merkel-Melis. Berlin: Akademie Verlag, 2011. Williams, Alastair. “Mixing with Mozart: Aesthetics and Tradition in Helmut Lachenmann’s Accanto.”Twentieth-Century Music 8, no. 1 (2012): 71-97. Žižek, Slavoj. Less than Nothing: Hegel and the Shadow of Dialectical Materialism. London: Verso, 2012. ____. The Sublime Object of Ideology. London: Verso, 1989. 引用曲目： J. S. Bach (1685-1750) Goldberg-Variationen, BWV 988 for keyboard instrument www.bilibili.com (https://www.bilibili.com/video/BV1ks411W7m4?share_source=copy_web) Prelude and Fugue in A minor, BWV 543 (Six Great Preludes and Fugues, S. 462) for piano transcr. Franz Liszt (1811-1886) www.bilibili.com (https://www.bilibili.com/video/BV1Ro4y1D7fY?share_source=copy_web) Weihnachts-Oratorium, BWV 248 for voices and orchestra www.bilibili.com (https://www.bilibili.com/video/BV1bs411a7wu?share_source=copy_web) Michael Beil (b. 1963) caravan for 4 musicians without instruments with live-video and tape www.bilibili.com (https://www.bilibili.com/video/BV15a4y1j7K3?share_source=copy_web) Elliott Carter (1908-2012) EspritRude / Esprit Doux for flute and clarinet www.kuwo.cn (https://www.kuwo.cn/play_detail/1406103) HelmutLachenmann (b. 1935) Accanto for clarinet, orchestra, and tape www.kuwo.cn (https://www.kuwo.cn/play_detail/58881517) Helmut Lachenmann (b. 1935) Gran Torso for string quartet www.bilibili.com (https://www.bilibili.com/video/BV1Jp4y1a7jA?share_source=copy_web) Klangschatten —mein Saitenspiel For 48 strings and 3 pianos y.qq.com (https://y.qq.com/n/ryqq/songDetail/002Yc6Fo1Tz5bN) Pression for cello www.bilibili.com (https://www.bilibili.com/video/BV1154y1d7rD?share_source=copy_web) Tanzsuitemit Deutschlandlied for string quartet and orchestra www.bilibili.com (https://www.bilibili.com/video/BV1y4411k7xv?share_source=copy_web) Claudio Monteverdi (1567-1643) Vesprodella Beata Vergine, SV 206 for voices and orchestra y.qq.com (https://y.qq.com/n/ryqq/albumDetail/003IOIa74UqVQp) Sergei Rachmaninoff (1873-1943) Piano Sonata no. 2 in B-flat minor,op. 36 www.bilibili.com (https://www.bilibili.com/video/BV1Tz411z7YX?share_source=copy_web) Camille Saint-Saens (1835-1921) Le Carnaval des animaux: XIII. “Le Cygne” for two pianos and orchestra Simon Steen-Andersen (b. 1976) Piano Concerto for piano, sampler, orchestra and video www.bilibili.com (https://www.bilibili.com/video/BV1bE411876c?share_source=copy_web) Richard Wagner (1813-1883) Parsifal, WWV 111 oper 音频制作：张梦

4. 

   23 Sept 2022

   Ep.1：究竟是谁害怕先锋？

   新音乐有没有历史呢？ 对于1945年之后的音乐，许多人提出了一种“后历史”的理解方式。基于哈尔·福斯特与罗莎琳·克劳斯提出的二战后艺术历史解读，以及克里弗德·纪尔兹的社会科学纪年法，我们尝试将看似错综复杂的“新音乐”的多样风格进行分时期的解读。 马克思论证了物质条件对思想历史的调节能力。从共同的物质条件——战争的创伤、第三世界的革命运动、晚期资本主义的信息技术——引起知识和艺术生产中的类似概念这一前提出发，我们追溯社会学模型和音乐趋势之间的平行历史。 关键词： 现代音乐，先锋音乐，艺术史，音乐史，乐理，音乐赏析，文化研究，社会学，人类学，批判理论，博弈论，唯物主义，文本主义，解释学，控制论，系统理论，结构主义，后结构主义，后现代主义 主要思想家与作曲家： 哈尔·福斯特(Hal Foster),克里弗德·纪尔兹(Clifford Geertz), 厄文·高夫曼(Erving Goffman), 克洛德·列维-斯特劳斯(Claude Lévi-Strauss), 皮埃尔·布列兹(Pierre Boulez), 马丁·海德格尔(Martin Heidegger), 约翰·凯奇(John Cage), 热拉尔·格里塞(GérardGrisey), 米歇尔·福柯(Michel Foucault), 赫尔穆特·拉赫曼(Helmut Lachenmann),让·鲍德里亚(JeanBaudrillard), 尼克拉斯·卢曼(Niklas Luhmann), 约翰内斯·克莱德勒(Johannes Kreidler) AIRpod博客由AIR现代乐集成员制作推出。 时间码： 4:29为何分时期？ 20:35社会，游戏 29:54布列兹，序列音乐 33:30泽纳基斯，随机音乐 36:25社会，物品 45:12凯奇，空画布 47:34格里塞，频谱音乐 51:13社会，文本 1:01:23拉赫曼，作为文本的音乐历史 1:11:05社会，系统 1:22:09克莱德勒，讽刺性的参与 主讲人 余昊田（联合艺术总监，AIR现代乐集） 加拿大华裔作曲家，现居德国法兰克福，攻读法兰克福音乐与表演艺术学院硕士学位。本科毕业于伊斯曼音乐学院。www.haotian-yu.com (https://www.haotian-yu.com/) 张梦（媒体与技术总监，AIR现代乐集） 单簧管演奏家，现居于美国纽约，攻读曼哈顿音乐学院博士学位。硕士毕业于该校，本科毕业于伊斯曼音乐学院。 参考文献 Baudrillard, Jean. Simulacres et simulation. Paris: Éditions Galilée, 1981. Deleuze, Gilles. “Postscript on the Societies of Control.” October 59 (1992): 3-7. Derrida, Jacques. De la grammatologie. Paris: Les Éditions de Minuit, 1967. Dreyfus, Hubert L. and Paul Rabinow. Michel Foucault: Beyond Structuralism and Hermeneutics. Chicago: The University of Chicago Press, 1983. Geertz, Clifford. “Blurred Genres: The Refiguration of Social Thought.” In Local Knowledge: Further Essays in Interpretive Anthropology, 19-35. New York: Basic Books, 1983. Goffman, Erving. Strategic Interaction. Philadelphia: University of Pennsylvania Press, 1970. Foster, Hal. The Return of the Real: The Avant-Garde at the End of the Century. Cambridge, MA: The MIT Press, 1996. Heidegger, Martin. Sein und Zeit. Tübingen: Max Niemeyer Verlag, 1967. Krauss, Rosalind. The Originality of the Avant-Garde and Other Modernist Myths. Cambridge, MA: The MIT Press, 1986. Lévi-Strauss, Claude. Tristes Tropiques. Paris: Librairie Plon, 1955. Luhmann, Niklas. Die Gesellschaft der Gesellschaft. Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag, 1998. Luhmann, Niklas. Die Realität der Massenmedien. Wiesbaden: Springer VS, 1995. Merleau-Ponty, Maurice. Phénoménologie de la perception. Paris: Éditions Gallimard, 1945. Williams, Alastair. “Mixing with Mozart: Aesthetics and Tradition in Helmut Lachenmann’s Accanto.”Twentieth-Century Music 8, no. 1 (2012): 71-97. 引用曲目 Pierre Boulez (1925-2016) Structures I for piano duo www.bilibili.com (https://www.bilibili.com/video/BV1GR4y1V752?share_source=copy_web) John Cage (1912-1992) “4 : 33” www.bilibili.com (https://www.bilibili.com/video/BV1yR4y1x7jz?share_source=copy_web) Gérard Grisey (1946-1998) Partiels for 18 musicians www.bilibili.com (https://www.bilibili.com/video/BV1Qs411h71B?share_source=copy_web) Franz Joseph Haydn (1732-1809) String Quartet in D Major, op. 76, no. 5, Hob. III: 79 www.kugou.com (https://www.kugou.com/mixsong/4vgfj83d.html#hash=CD8FADBD9AB3BDE9C85A5639F0380A12&album_id=41641227) Johannes Kreidler (b. 1980) Fremdarbeit for mixed ensemble and moderator Helmut Lachenmann (b. 1935) Accanto for clarinet, orchestra, and tape www.kuwo.cn (https://www.kuwo.cn/play_detail/58881517) Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) Concertofor Clarinet and Orchestra in A Major, K. 622 www.kugou.com (https://www.kugou.com/yy/album/single/aid=2060935) Iannis Xenakis (1922-2001) Gendy 3 for fixed media electronics www.bilibili.com (https://www.bilibili.com/video/BV1hv411j7PW?share_source=copy_web) 音频制作：余昊田，张梦

Contact AIRpod

Guest appearances

Does not typically book guests

Based on episode analysis; this does not confirm that the show is currently accepting guests.