Hosted by José Luis Forte and Lourdes Esqueda and Miguel Muñoz Garnica and José Luis Forte and Miguel Muñoz Garnica · El Antepenúltimo Mohicano
Podcasts de la revista El Antepenúltimo Mohicano. Este es un espacio abierto para nuestros colaboradores o invitados, sin limitaciones de formatos o temas. Clásicos y no tan clásicos, películas de festivales, estrenos, especiales sobre géneros o directores... Creemos en la charla distendida y en la idea de que hablar de cine sirve para prolongar el disfrute de las películas.
Coordinan: José Luis Forte y Miguel Muñoz Garnica
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59. H. P. Lovecraft en Shinjuku: «La sombra sobre Innsmouth» (1992) + «Marebito» (2004)
Nuestro último programa especial de Halloween 2026 está hilado por la figura de Chiaki J. Konaka. Además de ser uno de los guionistas más singulares del J-Horror y el anime, se trata de uno de los grandes cultivadores del legado de H. P. Lovecraft en Japón. En su faceta como escritor, Konaka ha publicado numerosos relatos directamente inscritos en la tradición de los Mitos de Cthulhu. Su fascinación por Lovecraft también ha atravesado su trabajo audiovisual. «La sombra sobre Innsmouth» (Atsushi Nasuda, 1992), una producción televisiva escrita por Konaka, adapta el relato homónimo con enorme fidelidad, aun sometiéndolo a la torsión de trasladar la geografía lovecraftiana a un contexto tan insospechado como el Japón contemporáneo. En «Marebito» (Takashi Shimizu, 2004), extrema este contraste. La historia ideada por Konaka sitúa bajo el subsuelo de Tokio una realidad paralela ciclópea y monstruosa, que se inspira en el escenario de «En las montañas de la locura», la célebre novela corta del genio de Providence.
Para analizar ambas películas, en este podcast se dan cita tres lovecraftófilos convencidos: Miguel Muñoz Garnica, José Luis Forte y Julio Bernad.
Para los amantes del terror, hay pocas épocas tan apasionantes como el periodo que va de finales de los cincuenta a mediados de los sesenta: la edad de oro del horror gótico, cultivado por la Hammer en Inglaterra, American International en Estados Unidos y una multitud de productoras en Italia. De todas estas vetas, quizá sea la italiana la más recalcitrantemente gótica. Cineastas como Riccardo Freda y Mario Bava abrieron el camino a películas que combinaban la herencia de la literatura gótica decimonónica —caserones sombríos, criptas y mausoleos, ruinas, amores tóxicos y personajes degenerados...— con la exaltación de lo macabro propia de Edgar Allan Poe.
De este filón traemos dos joyas al podcast, ambas protagonizadas por el rostro por excelencia de aquel gótico italiano: Barbara Steele. «El fantasma» (Lo spettro, 1963), dirigida por Freda, es una historia de encierro malsano en una mansión, apariciones sobrenaturales y amores ponzoñosos que parece, de por sí, una destilación de lo gótico. «Danza macabra» (1964), de Antonio Margheriti, es en cambio una rendición al hechizo de la casa encantada, a sus sombras y telarañas, hasta el punto de que en muchos momentos parece un prolongado ritual de entrada en el terror.
Con este festín gótico-macabro, les ofrecemos la tercera entrega de nuestros especiales pre-Halloween de 2026. Tras los micros, Miguel Muñoz Garnica, José Luis Forte, Lourdes Esqueda y Julio Bernad.
16 Oct 2026
57. La estirpe del científico loco: «El hombre invisible» (1933) + «The Man Who Could Cheat Death» (1959)
Los límites de la ciencia, y de su mano la figura del «científico loco» que se atreve a desafiarlos, fueron uno de los motivos predilectos del terror literario decimonónico. El cine de terror del siglo XX encontró ahí un terreno extraordinariamente fértil. El hombre invisible creado por H. G. Wells en 1897 nos ofrece un excelente ejemplo. Universal lo incorporó a su gran ciclo de terror de los años treinta y volvió a confiar para ello en James Whale, responsable de «Frankenstein» (1931), otra historia paradigmática sobre la transgresión de las leyes de la naturaleza. «El hombre invisible» (1933), un clásico imperecedero, es otra muestra del talento de Whale para combinar terror y comedia afilada. En este caso, además, la mixtura de géneros ya estaba presente en la novela de Wells.
Del terror de Universal en los treinta saltamos a otro momento clave del género cinematográfico: los primeros éxitos de la Hammer a finales de los cincuenta. Como Whale, el genial Terence Fisher ya había dirigido dos películas sobre el doctor Frankenstein cuando acometió un curioso proyecto: «The Man Who Could Cheat Death» (1959), adaptación de la obra teatral «The Man in Half Moon Street», de Barré Lyndon, sobre un doctor que ha encontrado la fórmula de la inmortalidad. A una historia fecunda en cuestiones morales, Fisher añade ecos de Frankenstein y Jack el Destripador para crear un perfecto heredero de la estirpe de «científicos locos» decimonónicos.
Comentamos la novela de Wells y las dos películas, lo que nos permite volver a dos de los directores favoritos de este podcast. Y, con ello, continuamos nuestra temporada de programas de terror camino de Halloween.
Tras los micros, Lourdes Esqueda, José Luis Forte y Miguel Muñoz Garnica.
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