Ciclo de seis conferências apresentado no Centro Cultural de Belém durante a Temporada 2024/25, proferidas por Nuno Vieira de Almeida, onde são abordados grandes temas da literatura e da música clássica.
Na versão em podcast, as peças musicais ouvidas nas sessões ao vivo foram cortadas devido a restrições de direitos de autor.
EP#6 – Amália e Callas: paralelismos de dois ícones | Nuno Vieira de Almeida com Frederico Santiago, “Mitos e Ícones” | CCB
6ª conferência gravada no dia 15 de janeiro 2025.
A ligação não parecerá óbvia para muitos. E, no entanto, ela existe e é fácil de exemplificar. Desde já podemos descansar quem vier ouvir (e ver) que não iremos falar sobre as possibilidades de Callas cantar a Gaivota e Amália a Tosca. Mas vai ser emocionante.
Frederico Santiago é investigador da obra de Amália Rodrigues e tenor do coro do Teatro Nacional de São Carlos.
3 Jul 2025
EP#5 – Dietrich Fischer-Dieskau e a perfeição | Nuno Vieira de Almeida, “Mitos e Ícones” | CCB
5ª conferência gravada no dia 12 de dezembro 2024.
Numa época em que os dós de peito e a postura galharda e desenvolta de tenores e sopranos sexy parece ser o grande objetivo de interesse vendável, a figura do barítono Dietrich Fischer-Dieskau aparece, aos olhos de muitos, um pouco deslocada, para não se dizer desconhecida. E, no entanto, Dieskau é, na opinião de Nuno Vieira de Almeida, o príncipe dos cantores. Um legado discográfico incomparável, praticamente todos os Lieder de Schubert, Schumann, Brahms, Wolf, gravações magistrais das grandes óperas do repertório alemão e italiano, um cuidado aprofundado e exemplar na mostra e divulgação de repertório contemporâneo, Henze, Hartmann, Reinman, entre muitos outros, Fischer-Dieskau tem lugar cativo, sem a mínima hesitação, entre os grandes ícones interpretativos do século XX.
3 Jul 2025
EP#4 – Prometeu, Ganimede e outros mitos no Lied alemão | Nuno Vieira de Almeida com José Pedro Serra, “Mitos e Ícones” | CCB
4ª conferência gravada no dia 27 de novembro 2024.
A par com Ganimede, Prometeu, Édipo, Orfeu, a grande tradição alemã do Lied acaba, no aconchego dos seus salões Biedermeier, por transformar em mitos (pelo menos para os músicos) outras e muito mais recentes figuras que, graças a Schubert e Wolf, ganham esse estatuto. O leque é vasto, mas daremos, pelo menos, uma ideia.
3 Jul 2025
EP#3 – Fausto 2: «És belo, permanece» - a passagem do tempo no Cavaleiro da Rosa de Hofmannsthal/Strauss | Nuno Vieira de Almeida, “Mitos e Ícones” | CCB
3ª conferência gravada no dia 6 de novembro 2024.
Aproveitamos a bela frase que antecede a morte de Fausto: «És belo, permanece! /O traço dos meus trabalhos na terra, /Nem em eternidades desaparecerá.» – Fausto refere-se aqui a um tempo de trabalho imorredouro, mas é possível olhar para a passagem do tempo como um «comum mortal», desejar que ele permaneça e constatar que as coisas não são bem assim. A esse propósito o texto do Cavaleiro da Rosa que Hofmannsthal escreve para Strauss di-lo com eloquência máxima. E esse será o cerne desta conversa entre Fausto e a Marechala.
3 Jul 2025
EP#2 – Fausto 1: a leitura de Berlioz e Mahler dos 2 Faustos de Goethe | Nuno Vieira de Almeida, “Mitos e Ícones” | CCB
2ª conferência gravada no dia 16 de outubro 2024.
Fausto ocupa Goethe durante grande parte da sua vida. A primeira parte é publicada em 1808 e a segunda, já postumamente, em 1832.
Do primeiro Fausto é a leitura musical de Berlioz a que mais me interessa, sem desprimor para todas as outras.
O segundo Fausto foi menos favorecido no número de compositores que o puseram em música; Busoni e Boito visitam-no pontualmente, mas Mahler, em contrapartida, utiliza a comovente cena final na segunda e última parte da sua Oitava Sinfonia. É sobre estas duas obras que nos iremos debruçar.
3 Jul 2025
EP#1 – Elektra: releitura de Sófocles por Hofmannsthal e Strauss | Nuno Vieira de Almeida com Helena Vasconcelos, “Mitos e Ícones” | CCB
1ª conferência gravada no dia 9 de outubro 2024.
Na peça de teatro que dá origem ao libreto da ópera, Hofmannsthal segue de perto a Elektra de Sófocles, concentrando-se na sua obsessão de vingança pela morte de Agamémnon, seu pai.
Sobre ela, Strauss escreve uma das mais violentas obras de todo o repertório com uma linguagem musical simultaneamente modernista e comovente. A brutalidade é de tal ordem que Herbert von Karajan tem um princípio de enfarte ao dirigi-la em Salzburgo e Thomas Beecham, depois de dirigir a estreia inglesa, comenta com humor: «agora vou para casa tocar o acorde de Ré Maior para ter a certeza de que ainda existe.»
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