日落烩面

About 日落烩面

本意是做一档关于英国的播客，但起名过分含蓄了，而且为了蹭热点经常聊一些别的。两个实际上相当淳朴的河南老乡，却又有很多看法。学了多年文学，聊到深处仍不知所云。

Publisher

滑铁卢季鸟猴

Category

arts · society & culture · tv & film

Language

zh

Explicit

No

First episode

19 May 2024

Latest episode

6 Nov 2026

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114 episodes in the feed.

1. 

   6 Nov 2026

   vol.101被“优化”的特工：《流人》第六季与英国打工人

   慢马，这次变成病马了。 第三次聊《流人》（Slow Horses）。第六季一开播，慢马们就一集死一个，被系统性追杀；斯劳屋被从数据库里整个删除，工资停发，"官方办理离职"。头两集看得我们心惊肉跳，越往后越困惑：陌生的角色，含糊的动机，谁死了都激不起什么波澜。 这一季到底怎么了？我们先补了补俄罗斯情报机构的课，从"格鲁乌"聊到 2018 年索尔兹伯里的神经毒剂案，再聊这部剧挥之不去的“恐俄”，以及英国特工在大国夹缝里的狼狈。然后是全剧最荒谬的设定：安全屋，原来竟是老板的海边度假屋。最后我们抛出一个问题：这群没前途、没钱、随时会死的慢马，为什么不跳槽？ ⚠️ 本期全程剧透第六季，包括大结局。 【时间轴】 1｜第三次聊《流人》：这一季差评有点多 00:09 慢马变病马：一部剧做到第六季的疲软 一集死一个的系统性追杀，前两集确实刺激 像公路片一样一路狂奔，角色之间少了说话的时间 反派沦为工具人，没有一个角色让人真正共情 2｜被“优化”的慢马 02:30 从体制内的冷板凳，到直接从数据库里抹去 是为了保护他们，还是抛弃他们？我们俩的分歧 损失算在“临时外包人员”头上：总部的合规账本 3｜格鲁乌、诺维乔克与恐俄的英国 03:58 俄罗斯三大情报机构：GRU、FSB 和 SVR 剧情背后的真实事件：2018 年索尔兹伯里神经毒剂案 从冷战到今天，英国一直站在对抗的前线 没有 007 的英国：一个夹缝中求生的二流外包商 4｜戴安娜的复仇与度假屋 07:13 为什么不走官方渠道？经费不足，还有合规审查 外部资金偏偏来自俄罗斯：无巧不成书的黑色幽默 度假屋变安全屋：高级官僚与基层员工的阶级反差 罪名扣给“已经死了”、没有后台的 Sid Baker 戴安娜是股东还是 CEO？真正的股东又是谁？ 5｜他们为什么不跳槽？ 10:38 全剧最大的 bug：没前途、钱又少，为什么死心塌地？ 一群 loser 联合起来，反抗世俗意义上的成功 浪漫，还是保守：冷战式的集体忠诚 已经“弃暗投明”的 Louisa：赚钱不丢人 换种人生：Ho 去大厂当码农，Shirley 开安保公司，River 回家继承遗产 6｜死得太多，也死得太随便 13:42 学《权力的游戏》，却学了个形 Coe 死在洗手间隔间里：没有尊严，也没有意义 杀手的战斗力忽高忽低，River 的主角光环 有毒的撬棍：一个人人都知道答案的悬念 7｜安全屋不安全：一部关于荒谬的剧 15:44 反复强调的“安全屋计划”，一打就碎 Emma Flyte 在沙滩上的死：给观众发刀子 草台班子，也像人生：没有万全之策，也没有最后的安全网 8｜爱情战胜一切？ 18:16 业务能力最强的人都死了，River 靠感情线屡次生还 感情线莫名其妙，但 River 和 Sid 互相嘲讽的调情台词很有张力 9｜口音、血统与阶级滑落 19:27 Lamb 的口音就是演员本人的口音 苏格兰演员演“关系户”River，必须换上更英格兰的 RP 口音 River 和父亲 Frank Harkness：一段扭曲的父爱 没人能再保护他了：River 的阶级滑落 10｜Lamb 像个工会头头 21:47 我们以为 Lamb 永远有 plan B，结果没有 不效忠女王，也不效忠国家，只是护短 “我的人只能我来骂” 为什么没有人为 Emma 送别？ 11｜Roddy Ho：最不能打的人活到了最后 23:46 戏外的演员是兼职健身教练 剧里却总被写成约会市场底端的 nerd：这合理吗？ 会游泳的都淹死了 12｜我们最喜欢的角色：Catherine Standish 28:04 观众为什么对这些死亡无动于衷？ 一次工作中的发现：Catherine 原本不被认为是受欢迎的角色 全剧道德最清晰的人：不完美，却是个好人 打打杀杀中想着给大家泡茶：从她身上看到身边的宿管阿姨、食堂阿姨 二话不说就去开车的 Shirley，总背黑锅的 Sid 说到底，每个人都是苦涩的打工人 【关注我们】 你看完第六季了吗？是我们太苛刻，还是这一季真的变成了病马？你最舍不得哪个角色？欢迎在评论区告诉我们，也可以把想听的话题发到我们的邮箱： 📮riluohuimian@163.com 如果这期节目触动了你，请订阅、转发，或在各大平台留下你的想法。每一次互动，都是我们继续探索的动力。 感谢收听，日落再会！ 在小宇宙查看该单集文稿 (https://oia.xiaoyuzhoufm.com/player/6aedc3eb5b7c4709bfe2244c?openTranscript=true&utm_source=rss&as=cHQ9MTIyNjE5MjQ3JmN0PXJzcyZtdD04&autoOpen=false)

2. 

   31 Oct 2026

   vol.100 草根创作者的两年半：英国是话题，河南是底色

   我们 100 期了！ 这只是小宇宙上留下来的数字。之前我们还改过好几次名字，换过好几次方向，录过、删过、推翻过的，加起来大概有一百三四十期。一开始，我们并没想做一档关于英国的播客。我们做过影视戏剧，为一期《继承之战》写过一万三千字的逐字稿；起过一个“耸人听闻”的名字——“白人研究中心”；最后才落脚在“日落会面”：日不落帝国的日落，加上河南烩面的"烩"。 这一期没有嘉宾，也没有 LRB，只有我们两个人。我们翻开后台的数据，复盘这一百期：哪些节目意外走红，哪些用心准备却没人听完，哪些评论让我们生气，又在很久以后显得珍贵。我们也聊了做播客的初心：在一个时间常常被卖给工作和学业的年纪，怎样留住一点表达的欲望。最后，我们聊到彼此。两个都不太喜欢冲突的人，是怎样在一次次分歧里慢慢学会表达自己的。 【时间轴】 1｜第 100 期，以及那些没留下来的尝试 00:00 四五年前为什么选了播客：不用露脸，适合长篇的、讲得清逻辑的聊天 一份记录：我们在二十岁末、三十岁初关心过什么 2｜“假戏真作”：一万三千字的逐字稿 02:10 第一个名字和第一个方向：影视戏剧，《继承之战》《芭比海默》 十几篇论文的调研，和“信息量太大”的教训 播客是陪伴：通勤、打扫的时候，大家听的是一种状态 差点去做的抽象搞笑短视频 3｜想赚钱，又没那么爱钱 04:44 被理念和价值吸引，也被它拖慢 不想丧失表达欲：如果连表达的力气都没有了，生命力也在枯竭 自我表达与考虑听众之间的微妙平衡 与其说是写作者，不如说是策展人：通过选择文本来表达自己 能留住人的，终究是真诚 4｜白人研究中心与日落会面 09:26 把“区域研究”的目光反转过来：一个戏谑，也太耸人听闻的名字 日不落帝国日落了，两个河南人来“烩面” 灵感来自一句土到极致的广告词：“与你会/烩的每一面” 土，也是我们身份的一部分 5｜翻开后台：100 期的数据 14:02 累计访问将近五万次 其他平台断崖式领先的一期：第 21 期，两个河南人从《只有河南》聊起 播放、完播、点赞、收藏、评论、分享，各自说明了什么 6｜播放量：土豆、《流人》与刻板印象 16:02 重听第一期：Potatoes, potatoes, and potatoes 在出租屋的地板上，两人共用一支麦克风 最受欢迎的，也许恰恰是最景观化的英国 第 9 期和第 59 期《流人》：经典有知名度，新剧才有热度 7｜完播率：热点让人点开，讲法让人留下 23:02 完播率冠军：第 91 期，从诺兰的《奥德赛》到《欢迎来到龙餐馆》 后罗马时代的“英格兰版五胡乱华”，还有我们并不认同的《觉醒优生学》 英语采访的完播率几乎垫底 情感话题，靠的是临场发挥 8｜评论、分享与收藏：有人骂好过没人理 26:43 评论最多的几期，往往有人不同意我们 两种回应差评的风格：耐心讲理，或者直接骂回去 成年人的世界里，很少有人当面反对你 分享和收藏双冠军：第 77 期，一位英国历史学家眼中的郑州与伯明翰 在英国智库窥见帝国遗产 9｜我们自己最喜欢的那几期 29:58 不按准备好的稿子讲，而是对彼此的话做出真实反应 最费力的一期：和绿党嘉宾聊英国地方政治 没有愚蠢的问题，只有对话 那些私人的分享：老破小装修、Gap Year 和《完美的日子》 周更像上班：怎样在输入与输出之间找到轻松一点的路 10｜最享受与最讨厌的环节 35:39 担心暴露隐私吗？反正也没多少人听 剪辑竟然是心流时刻 把一篇 LRB 文章读懂读透，是另一种享受 最讨厌的环节：审核、违规词和反复上传 11｜两个不爱吵架的人 39:18 宜人性、高敏感，以及“察觉空气中的不安定因素” 捍卫自己，也是对对方的尊重 被说服也是一种自我延展，但观点还是要说出来 12｜两个人，才走得下去 46:29 互相监督：三分钟热度的水瓶座也坚持了两年多 变现几乎为零，最大的收获是每周固定的一次交流 致潜水的听众：可以不请自来地说点什么 【关注我们】 陪我们走到第 100 期的你，最喜欢哪一期？或者，你最想听我们下一期聊什么？好的意见、坏的意见，我们都很欢迎。（品牌合作更是欢迎！） 📮riluohuimian@163.com 如果这期节目触动了你，请订阅、转发，或在各大平台留下你的想法。谢谢你们，和我们一起完成了这一百期。 感谢收听，日落再会！ 在小宇宙查看该单集文稿 (https://oia.xiaoyuzhoufm.com/player/6ae5a76797726cd4675a8d1a?openTranscript=true&utm_source=rss&as=cHQ9MTIyNjE5MjQ3JmN0PXJzcyZtdD04&autoOpen=false)

3. 

   24 Oct 2026

   vol.99 对谈《远山淡影》制片人石黑裕之：东京郊外的长崎，与波兰色调的梦

   一个在伦敦读电影制片的日本学生，每次在课堂上提案，都会被问一个问题："你为什么不拍点和自己文化背景有关的东西？"他偏不。直到 2017 年秋天，石黑一雄获得诺贝尔文学奖，他走进布里克巷的一家书店，在石黑一雄专柜前拿起一本《远山淡影》。书里有长崎，有英国，有一位母亲的回忆。他想：就是它了。 八年后，这部被许多人认为“几乎不可能拍成电影”的小说，在戛纳“一种关注”单元首映。石黑一雄被临时请上台，幽默地调侃道：“烂书有时候也能拍成好电影”。 这期节目，我们请到了电影《远山淡影》的制片人石黑裕之（Hiroyuki Ishiguro）。我们从他写给导演石川庆的第一封信聊起，聊到日、英、波兰三国合拍；聊怎么把“不可靠的叙述者”交给镜头，怎么在东京郊外用绿幕拼出一座记忆里的长崎；也聊戛纳首映那场“大派对”，和融资时说不出口的孤独。 【时间轴】 1｜一部“几乎不可能拍成电影”的小说 00:00 石黑一雄的第一部作品：英格兰乡间的日本母亲，长崎的一个夏天，一个叫佐知子的女人 从戛纳到多伦多、伦敦、上海：电影的一路行程 日、英、波兰三国合拍，以及制片人和作家“同姓不同宗” 剧透预警 2｜布里克巷的偶然：一本书找上门来 03:42 课堂上唯一的亚洲人：“你为什么不拍和自己有关的东西？” 2017 年的诺贝尔奖，书店里的石黑一雄专柜 灵感不是找来的，是一连串巧合送来的 为什么偏爱艺术家的第一部作品：还不完美，却最私人、最有野心 3｜把不可靠的叙述交给镜头 09:07 电影没法像小说那样含糊：日本的部分说日语，英国的部分说英语 三重视角：英国的中年悦子、女儿妮基、记忆里年轻的悦子 给妮基一份职业和一段历史：80 年代的冷战，格林汉姆公地的女性反核运动 石黑一雄的嘱咐：别太尊重原著 结局为什么要说清楚：面对背景各异的国际观众，不能让解读失控 4｜戛纳首映：“烂书有时也能拍成好电影” 15:15 电影节总监临时请石黑一雄上台，一段即兴的幽默致辞 三国团队反复交换意见，直到首映前，谁都不确定片子会被怎样接收 5｜一部“混血”电影的身份危机 18:32 在英语世界，它是“日本片”；在日本，它是“外国片” 美国发行商问的第一个问题：“影片用什么语言？” 在美国的亚裔观众里，日本电影也是少数 这次教训，让他把工作重心搬到了伦敦 6｜历史书之外的普通人 24:07 不迎合，也不刻意反驳西方对日本的想象：故事优先 二战结束 80 周年：老教师与年轻教师的那场争执 不是所有日本人都拥护那场战争：带着这部电影去上海 代际的循环：从悦子到妮基 加重男性角色的分量，删掉面馆的藤原太太：一场精细的“调音” 7｜新手制片人的第一部真人长片 32:41 先有书，再有导演，最后才有钱 和石川庆的“笔友”时期 找来分福和英国的 Number 9 Films（《生之欲》出品方） 为什么是石川庆：在 ICA 影院看《愚行录》时受到的震撼，以及能和国际剧组直接对话的能力 8｜东京郊外的长崎，波兰色调的梦 40:43 波兰摄影、波兰后期：冷战式的雾气，沉默的暴力 记忆是梦，不必精确 今天的长崎已面目全非：在东京郊外用绿幕和 CG 拼出一座城 童星不能拍夜戏：“日拍夜”，以及后期才加上的星星和月亮 现实的限制，反而成就了最好的创作选择 9｜什么时候上映，也是一种尊重 45:37 日本：避开八月的原爆与终战纪念日，九月初上映 英国：躲开 BAFTA 和奥斯卡季，定在三月 法国：秋天上映，承接电影节积累的口碑 10｜做制片人像当父母：孤独与狂欢 49:16 最煎熬的是融资：在数字面前没有梦想 不能把焦虑分给团队的孤独 最珍贵的是戛纳：线上合作多年的人第一次见面 “你已经怀上了，就只能把它生下来” 为什么从不回电影院看自己的电影 1｜The Novel No One Thought Could Be Filmed 00:00 Ishiguro’s 1982 debut: a Japanese mother in rural England, one summer in Nagasaki, and a woman called Sachiko From Cannes to Toronto, London and Shanghai A three-country co-production, and a producer with a famous (but unrelated) surname Spoiler warning 2｜A Chance Find on Brick Lane 03:42 The only Asian student in class: “Why don’t you make something about yourself?” The 2017 Nobel Prize and an Ishiguro display in a bookshop Ideas don’t get hunted down; they arrive through coincidence Why he loves an artist’s first work: imperfect, but the most personal and ambitious 3｜Giving an Unreliable Narrator to the Camera 09:07 Film can’t be as vague as prose: Japanese for Japan, English for England Three perspectives: Etsuko in England, her daughter Niki, and young Etsuko in memory Giving Niki a profession and a history: the Cold War and the Greenham Common women’s peace camp Ishiguro’s advice: don’t respect the novel too much Why the ending had to be clear: an international audience can’t be left to read it in a hundred different ways 4｜Cannes: “Sometimes a Bad Book Makes a Good Film” 15:15 The festival director calls Ishiguro up for an improvised, funny speech After endless notes passed between three countries, no one knew how the film would land 5｜A “Mixed” Film’s Identity Crisis 18:32 A “Japanese film” in the UK and US, a “foreign film” in Japan Even among Asian films in the US, Japanese cinema is a minority The lesson that brought him to London 6｜Ordinary People Beyond the History Books 24:07 Neither playing to nor pushing against Western images of Japan: story comes first The 80th anniversary of WWII’s end, and the clash between an old teacher and his former student Not every Japanese person supported the war, and why taking the film to Shanghai mattered A cycle of generations, from Etsuko to Niki Strengthening the male characters and cutting Mrs Fujiwara: an act of fine-tuning 7｜A First-Time Producer’s First Live-Action Feature 32:41 First the book, then the director, and only then the money The “pen pal” years with Kei Ishikawa Bringing in Kore-eda’s Bunbuku and the UK’s Number 9 Films (Living) Script first, casting second Why Ishikawa: seeing Traces of Sin at the ICA, and a director who could talk directly to an international crew 8｜Nagasaki in Suburban Tokyo, a Dream in Polish Tones 40:43 A Polish cinematographer and post-production team: Cold War mist and quiet violence Memory is a dream, so it doesn’t have to be accurate Today’s Nagasaki is unrecognisable, so the city was rebuilt with green screen and CGI Child actors can’t shoot at night: day-for-night, with stars and moon added in post Practical limits that became the best creative choices 9｜Release Timing as a Form of Respect 45:37 Japan: after the August memorials for the atomic bombings and the war’s end UK: March, clear of BAFTA and Oscar season France: an autumn release, building on festival buzz 10｜Producing Is Like Parenting: Loneliness and Celebration 49:16 The hardest part is financing: numbers leave no room for dreams The loneliness of not sharing that stress with the team The most precious moment, Cannes: meeting people in person after years online “You’re already pregnant, so you have to give birth” Why he never rewatches his own films 【关注我们】 欢迎在评论区聊聊你看完《远山淡影》的感受：你更喜欢小说的暧昧，还是电影给出的答案？也可以把你感兴趣、希望我们讨论的话题发到我们的邮箱： 📮riluohuimian@163.com 如果这期节目触动了你，请订阅、转发，或在各大平台留下你的想法。每一次互动，都是我们继续探索的动力。 感谢收听，日落再会！ 在小宇宙查看该单集文稿 (https://oia.xiaoyuzhoufm.com/player/6ada541697726cd467564585?openTranscript=true&utm_source=rss&as=cHQ9MTIyNjE5MjQ3JmN0PXJzcyZtdD04&autoOpen=false)

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