宋词风流，千古妙谈

About 宋词风流，千古妙谈

三十六个词牌，三十六个故事。这本书把词牌、宋词巧妙融进历史故事里进行介绍，同时用古今填词做对比，来讲述词牌名的来历，创作背景，以及填词，吟诵的技巧。作者：李梅霞 笔名风清 主播，诗人，学者，作家。粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。希望我可以用我的声音，带您走进作者用文字描绘出来的宋词的美妙空间！

Publisher

起个名字叫康康

Category

society & culture

Language

zh

Explicit

No

First episode

27 Feb 2020

Latest episode

25 Mar 2020

Latest episodes

30 episodes in the feed.

1. 

   25 Mar 2020

   《宋词风流，千古妙谈》29（酒泉子、采桑子) 完

   第三十五讲 酒泉子:来疑沧海尽成空 《酒泉子》，以酒泉郡地名作曲名，原为唐教坊曲。《金奁集》入“高平调”。一般以温庭筠体为正格。 另有潘阆体《酒泉子》，又名《忆馀杭》。潘阆宋人，生年不详，卒于大中祥符二年（1009年）。字逍遥，大名（今属河北省）人。曾在洛阳卖药，北宋太宗至道元年（995年），以能诗受荐举。自制《忆余杭》多首，一时盛传，曾得苏东坡的欣赏，把它写在玉屏风上，石曼卿还使人照词意作过画。 词牌代表作 酒泉子 五代 温庭筠 花映柳条，闲向绿苹池上。 凭阑干，窥细浪，雨潇潇。 近来音信两疏索，洞房空寂寞。 掩银屏，垂翠箔，度春宵。 酒泉子 唐 司空图 买得杏花，十载归来方始坼。 假山西畔药栏东，满枝红。 旋开旋落旋成空。 白发多情人更惜，黄昏把酒祝东风，且从容。 且看风清词作 酒泉子·四月将逝 不见尓来，空作淙淙差使。落花前，云掬字，绿相开。 别琴无恙闻先起，泉声无风意。不等人，空留字，只应该。 第三十六讲 采桑子:情知此后来无计 采桑子，又名丑奴儿，罗敷媚等。双调44字，上下阙各四句三平韵。 采桑子源于唐教坊的大曲《杨下采桑》，是兼有歌舞的大曲。唐代诗人张祜写到：“飞丝惹绿尘，软叶对孤轮。今朝入园去，物色强著人。”桑叶青翠欲滴，宽大有形，一棵棵，一排排，人处其间，被萦绕的绿色淹没。大曲是中国古代的大型音乐舞套曲。唐代的歌舞大曲是当时最为重要最具代表性的音乐形式，通常分为散序、中序和破三部分。每部分又可分为若干段落。散序节奏自由，为器乐部分；中序也称歌头，较慢，歌唱为主，器乐伴奏；破也称为舞通，节奏渐快，以舞为主，器乐伴奏。中序的歌唱部分大多为抒情段落，入破以后的舞蹈渐趋高潮，结尾多炽烈激扬，有时也优雅飘逸。 大曲的盛行与唐代诗歌的盛行密切相关。《教坊记》多有记录。 据说，当时的西京，右教坊在光宅坊，左教坊在延政坊。右教坊大多善于歌曲， 左教坊大多善于舞蹈，歌舞之间，彼此都会相互练习。东京的话，两教坊都在明义坊，但是右教坊在南边，左教坊在北边。教坊的南四门外，就是苑东，里边有很大的水泊，俗称“月陂”，形状像偃月。看来是相当讲究的。开元十一年时候，制作歌曲《圣寿乐》，唐玄宗命令诸女穿上五方色衣，载歌载舞。宜春院的女子教上一日便可以上场了，但是搊弹家几个月都学不会，唐玄宗就会鼓励她们：“好好练习，不要辱没我了。”于是，唐玄宗命令宜春院的人站在首尾，搊弹家在中间，让搊弹家学举手。宜春院的也有笨拙的，唐玄宗就选择好一些的人站在首尾处。站在首处，需要领队，众人都会很关注，所以必须要挑选能力强的。歌舞将要完毕的时候，稍稍失队，剩二十多人。结束的时候，谓之“合杀”，更需要快健，所以站在尾处的，更需要能力强的。相信这种编排方式也会影响到当今的舞蹈编排。不光如此，唐玄宗还命令歌舞者穿的衣襟都要各绣一个洞，颜色和衣服的颜色一致。制作纯縵衣衫，下才及带，舞蹈的人先出来，紧接着音乐响起，都是縵衣舞。到第二叠的时候，相聚场中，站在众人中从衣领上抽去笼衫，各自放在各自的怀中。观者忽然见到众女都文绣炳焕，没有不感到惊异的。演出的效果特别好。 凡是要出戏的，一定要先定曲名。唐玄宗用墨钦点的，即舞，不点的，就不能编舞蹈。教坊里的人只能舞《伊州》《五天》，重来叠去，不离此两曲。《垂手罗》《回波乐》《兰陵王》《春莺啭》《半社渠》《借席》《乌夜啼》，都属于软舞；《阿辽》《柘枝》《黄獐》《拂林》《大渭州》《达摩支》，属于健舞。 《杨下采桑》是歌舞大曲，属太簇角。也是唐玄宗很喜爱的曲子。太簇，是古代音乐十二律中阳律的第二律。“太簇长八寸，积六百四十八分。”古人将十二律和十二月相配，太簇配正月。 太簇是以羯鼓为主。羯鼓出自外夷，是戎羯之鼓，其音主太簇一均。击打羯鼓需要两杖，声音焦杀鸣烈，特别适合促曲急破、作战杖连碎之声，又适合高楼晚景，明月清风，破空透远，很受唐朝人喜爱。击打的杖可不是一般的杖，是用黄檀狗骨花楸等做成，而且必须干紧绝湿气，复柔腻。唐玄宗很懂音律，凡是丝管等乐器，一定要造出其中奥妙；如果制成曲子，随意就可以做成。不立章度，取适短长，应指散声；至于清浊变转，律吕呼召，君臣事物，迭相制使。有一次雨后初晴，景色明丽，小殿内庭，柳杏将吐，于是感叹说：“对此景物，岂得不为他判断之乎！”旁边的人你看看我，我看看你，赶紧准备好酒，高力士则取来羯鼓。唐玄宗于是命令临轩纵击一曲，曲名就叫《春光好》。后来，《春光好》成为宋词的词牌名，如同词牌《采桑子》。 《采桑子》也从唐教坊的歌舞曲子一跃而变成宋词的词牌名。古来填此词牌的文人佳话也是很多。无论是唐教坊，还是宋词词牌名，音乐性是一致的。 词牌代表作 采桑子·当时错 清代:纳兰性德 而今才道当时错，心绪凄迷。红泪偷垂，满眼春风百事非。 情知此后来无计，强说欢期。一别如斯，落尽梨花月又西。 纳兰性德的《采桑子》，风格与李煜有些接近，皆是写有我之境，仿佛是用生命写成，充满血与泪。到现在才知道当时错了，心情凄冷又迷茫。两行泪偷偷掉下，眼前处处是春风，可是很多事情已经面目全非了。感情兜兜转转，才知道，原来分别以后一点办法也没有，只是勉强说着欢期。一旦分别就像这样，梨花都落尽了，月亮又偏西了。 纳兰性德内心深处的忧伤，通过意象的传达，已是淋漓尽致了。自从表妹入宫之后，纳兰性德便对其思念不已。在春光明媚的时候，本应该心情愉快，无奈思念更深，无处寄托，“一别如斯”，梨花落尽月上西楼，却再也无法见到心爱的人。那一份感情已经毫无办法，自从分别，哪有欢期呢，只不过自我安慰罢了。 古来伤春的主题比比皆是，可是纳兰性德毫无修饰之感，直接从内心出发，借助眼前的景眼前的物，表达真挚的情感，正因为如此，很容易引起读者共鸣。每个人心里都住着一个人，这个人可能在身边，也可能不在身边。当在某一个相似的时间或地点，总会勾起点点回忆，情深易伤，这或许就是我们容易被感动的原因吧。 采桑子·恨君不似江楼月 宋代:吕本中 恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。 恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时？ 这首采桑子，也是表达思念怀人之意。 我恨你不像那江楼的月亮，不管东西南北，只有相伴而没有分离。这种比喻很开阔，思人之深广可以想见。我恨你像江楼的月亮，满了又缺了，什么时候才能团圆。这个比喻更加出奇，除了呼应上阕，突出思念，又强烈表达出词人渴望与心上人相见之感。 月亮是人世间最懂情的，它适合各种场合各种人物类型。没有主意的时候，没有人陪伴的时候，心灵空虚的时候，月亮都是最懂得。吕本中颇负才学，政治上也颇有成绩，如意弟子也很多，然而词作却多是风花雪月之类。据说这首词是诗人在漂泊中思念妻子的，能让一位出色的词人如此想念自己，这位女子该是非常出众吧？“同醉月明花树下”，她应该也懂得浪漫，会饮酒，说不定也会吟上两句诗；“睡起小奁香一缕”，她应该很懂得打扮，有着花容月貌；“调羹有酸咸”，她应该懂得厨艺，并是体贴入微的。她在历史中没有留下一点声音，但是在吕本中的词中，却到处有她的影子，这又何尝不是一种成就呢？ 采桑子·窗前谁种芭蕉树 作者：李清照 窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心，舒卷有馀清。 伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。 千古第一才女李清照，佳作很多，写得美极了，如同她本人，光彩照人。然而谁能知道她“伤心”何来呢？ 这首词写于词人南渡之后，丈夫赵明诚死后三年。深情苦调，楚哀动人。不知道是谁在窗前种下芭蕉树，一片浓荫，遮挡了整个庭院。一片片芭蕉叶，舒舒卷卷，相互依恋，仿佛很有情。她却很伤心，翻来覆去，转眼又到了三更时候。雨不停地下着，点点滴滴，响个不停，也落进心里。她很忧愁，听不惯也不忍听雨，于是披衣起床。 李清照写雨，写的也是自己的日常生活。孤独的日子，连雨都有了情绪，芭蕉也懂得人心。自从丈夫离世，一天天，一夜夜，日子变得凄苦，相思无处诉说。 物我两相知，这是词人们感情寄托的方式，用现在的话，就是通感、移情。物与我同在一个情感世界，于是词就变得有滋有味，充满生活气息。 且看风清词作 采桑子·望浮山 山中横笛应容易，相望云庭。相望云庭，落涧巉岩，藤蔓给人听。 终南别业何时候，采月凄清。采月凄清，馀下浮光，往事也空明。 我在填这首词的时候，正在高楼21层，对面便是连绵起伏的浮山。忙碌了一天，望望远方，容易接近历史。远方与横笛，此时容易联想到一起。笛声清越，自然会想到李白的玉笛，还有《甄嬛传》中十七王爷的多情的笛声。李白听到的玉笛声，在春风摇曳的洛城，夜晚暗暗飞来；十七王爷的笛声，伴随着甄嬛惊艳的惊鸿舞，两人情愫暗暗发生。对于我来说，面对着浮山，自然想到在山中吹笛的样子，一个人即使身处闹世，也仿佛与世隔绝，世界与我无关。可是，这是不容易的，其中酸楚难以用文字一一道来。与山上的白云相望，即使离得很远很远，也仿佛可以听到山中的山涧流淌着清澈的泉水，各种形状的岩石相互错落，连藤蔓都多情起来。 王维曾隐居山中，做了很多诗篇，《终南别业》至今吟诵，仍觉得意味百出。“兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐到云起时。”有柳暗花明的道理，也充满禅意。人生总是有故事的，在故事中收获的是经验，在故事后收获的是成熟，而成熟就是禅。有禅的地方就有月亮，把月亮当成心中之物采之，只剩下浮光，所谓浮光晓月，大抵就是如此。往事自空明。 这首词里，我把自己虚幻掉，变成了山与云。其实是逃避，逃避现实的思考，逃避眼前的困境。词里词外，有时真的只有自己才懂，或许连文字都是假的，或许文字只是个对立面而已。 情感总是永恒的话题。 情知此后来无计。一别两宽，各生欢喜。虽然更多是在欢喜的路上。

2. 

   24 Mar 2020

   《宋词风流，千古妙谈》28（关河令、霜天晓角)

   第三十三讲 关河令:更深人去寂静 古乐府有《清商曲辞》，其音多哀怨，故取以为名。周邦颜以晏词有“关河愁思”句，更名《关河令》，又名《伤情怨》。共三种体式。 词牌代表作 关河令 宋 周邦彦 秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。 更深人去寂静。但照壁、孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永？ 且看风清词作 关河令·春有兰 兰花和我在雨后，在陈风渡口。古巷空街，声声弦入否。 难寄箫管时候。总是我、绿也成瘦。只是什么，兰花空有酒。 关河令·冬有雪 阶前每日风难静，大雪时节冷。披月如沉，只留松间影。 舟楫无波无瞑。离东吴、万里含永。恰似皈依，听天边照映。 第三十四讲 霜天晓角:此情谁共说 《霜天晓角》，词牌名。又名《月当窗》、《长桥月》、《踏月》。越调，仄韵格。各家颇不一致，通常以《稼轩长短句》为准。双调四十三字，前后片各三仄韵。别有平韵格一体。 词牌代表作 霜天晓角·梅 宋代:范成大 晚晴风歇。一夜春威折。脉脉花疏天淡，云来去、数枝雪。 胜绝。愁亦绝。此情谁共说。惟有两行低雁，知人倚、画楼月。 霜天晓角·重来对酒 清代:纳兰性德 重来对酒，折尽风前柳。若问看花情绪，似当日、怎能彀。 休为西风瘦，痛饮频搔首。自古青蝇白璧，天已早安排就。 且看风清词作 霜天晓角·应有物 韶然错过，念十三无我。藤上渐成花事，空成瘦、晴如果。 应有堤岸可，且吟风一朵。惟也只因天上，发上雪、兮如左。 霜天晓角·枯林 山东小雪，问老花成缺。追影渐成无数，今年客、关风月。 金鞍谁与折，宓妃荑以绝。纵十五翩翩过，白马上、何停歇。 霜天晓角·上元 游龙声线。金银盘凤馆。如是美人琥珀，倾一世，换一盏。 雪半。难聚散。红梅暗疏苑。正是上元时候，百合冷、玉瓶暖。 霜天晓角·烛 西窗映玺。皇家更神秘。气派不同过往，青案几，红楼事。 迢递。两三字。御空寒瘦隶。独自临风沐雨，芙蓉叶、天影里。 霜天晓角·梨园 梨园晓彻。酒酿长封歇。一袭古琴空续，绕梁日、数层雪。 清绝。天上月。随意春风折。捣衣声声弦断，他山陌、故垒别。

3. 

   23 Mar 2020

   《宋词风流，千古妙谈》27（平湖乐、浣溪沙)

   第三十一讲 平湖乐:入手风光莫流转 《太平乐府》注“越调”。金词名《平湖乐》，取王恽词“人在平湖醉”句也。元词名《小桃红》，取无名氏词“宜插小桃红”句也。亦名《采莲词》，取《太平乐府》“采莲湖上采莲娇”句也。 词牌代表作 平湖乐·采菱人语隔秋烟 元代:王恽 采菱人语隔秋烟，波静如横练。 入手风光莫流转，共留连，画船一笑春风面。 江山信美，终非吾土，问何日是归年？ 且看风清词作 平湖乐·春红 月明曾许照人来，怜我心情在。也是春红晚有籁，怕谁猜。 别无采凤难更改，衔商成句，怀疑花事，一枝落一枝开。 第三十二讲 浣溪纱:眼波才动被人猜 浣溪沙，唐代教坊曲名，后用为词牌。分平仄两体，字数以四十二字居多，还有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词为正体，另有四种变体。 浣溪沙，唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。张泌词，有“露浓香泛小庭花”句，名“小庭花”；韩淲词，有“芍药酴縻满院春”句，名“满院春”；有“东风拂栏露犹寒”句，名“东风寒”；有“一曲西风醉木犀”句，名“醉木犀”；有“霜后黄花菊自开”句，名“霜菊黄”；有“广寒曾折最高枝”句，名“广寒枝”；有“春风初试薄罗衫”句，名“试香罗”；有“清和风里绿荫初”句，名“清和风”；有“一番春事怨啼鹃”句，名“怨啼鹃”。 词牌代表作 浣溪沙·一曲新词酒一杯 宋代:晏殊 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 浣溪沙·漠漠轻寒上小楼 宋代:秦观 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。 浣溪沙·闺情 宋代:李清照 绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。 一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。 且看风清词作 浣溪沙·湿地 肩瘦依春春上风，清欢左右正纤秾，紫荆花半水晴中。 软荇渐随蛙雨起，心惟属意难皆空，桥边道是胜残红。 浣溪沙·芰荷 落落一方孤鹜来，黄昏独倚旧情怀，山深水露又重开。 旖旎销魂不尽处，丹青调过万船来。也应相思让人猜。

Contact 宋词风流，千古妙谈

Guest appearances

Does not typically book guests

Based on episode analysis; this does not confirm that the show is currently accepting guests.