VIANDALISM — le podcast qui interroge l’art à la source.
Chaque semaine, une rencontre, une conversation avec un artiste plasticien.
Chaque épisode explore, sans promo ni vernis, ce qui fait naître une œuvre : le geste, la matière, le hasard, la contrainte, le temps.
On parle aussi de la place de l’artiste dans un monde accéléré — et de ce qui reste de sa main.
Et cette question : qu’est-ce qu’une œuvre vivante, aujourd’hui ?
Raphael Federici : L’art n’existe que si on le regarde
Dans cet épisode, Raphaël Federici parle de la création comme d’une enquête permanente.
Il revient sur son atelier-laboratoire, sur le personnage du marin qui traverse son œuvre, sur le geste spontané, sur l’accident, sur la trace, mais aussi sur la foi, la transmission et la nécessité de rester vrai dans son processus de création.
Issu du street art mais inscrit aujourd’hui dans une pratique beaucoup plus large de plasticien, il défend une idée très forte : une œuvre vivante est une œuvre qui parle, qui questionne, et qui ne laisse pas neutre.
Un épisode dense, habité, sur l’art comme présence humaine dans un monde saturé d’artifice.
16 Sept 2026
Amélie Caussade : Le bal des formes
Dans cet épisode, Amélie Caussade parle de la création comme d’un besoin permanent.
Formée à la kinésithérapie et à l’ostéopathie, elle raconte comment son rapport au corps traverse aujourd’hui sa pratique de sculptrice. Ses œuvres naissent d’armatures, de laine, de tissu, de gypse, de couches successives qui évoquent les os, les tendons, les ligaments, la peau et la chair.
L’épisode explore aussi son rapport au temps, à la respiration, au geste, à l’intuition et à la confiance.
10 Jul 2026
Fabien Maze : L’abstraction d’un monde possible
Dans cet épisode, Fabien Maze parle de la création comme d’un besoin quotidien, presque vital.
Issu du graffiti, il revient sur la construction progressive de son langage graphique, puis sur cette nécessité plus récente d’ouvrir sa pratique à d’autres dimensions : le volume, la matière, la récupération, l’accident.
Mais au fil de l’échange, une autre ligne apparaît : son abstraction cherche moins la pure démonstration formelle qu’une forme d’équilibre possible. Une manière de faire tenir ensemble des éléments distincts, des tensions, des contrastes, des formes et des couleurs dans un espace commun.
Un épisode sur la recherche, la sincérité, la matière, et sur la possibilité pour l’abstraction de porter une vision du monde.
1 Jul 2026
Jeremee Elee Elinck : L’esthétique du hasard
Dans cet épisode, Jeremee Elee Elinck parle de la peinture comme d’un terrain de jeu, de réflexion et de risque.
Issu du graffiti, il revient sur ce qui l’amène à créer : le plaisir du geste, l’envie de discuter le monde, et la recherche de réponses purement artistiques.
Avec Mural Fabric, il explore l’érosion de la matière.
Avec Vandal Version, il confronte des œuvres iconiques à la puissance imprévisible de l’extincteur.
La deuxième partie de l’épisode ouvre une réflexion plus large sur l’intelligence artificielle, la personnalité de l’artiste et ce qui distingue une image générée d’une œuvre réellement incarnée. Pour Jeremee, le sujet n’est pas de défendre une nostalgie du geste. Le sujet est plus simple : son approche, c’est la matière. Et c’est à travers elle qu’une personnalité peut se forger, se montrer, se transmettre.
Un épisode sur la spontanéité, la performance, la matière qui décide, et cette idée centrale : une œuvre est vivante lorsqu’elle porte quelque chose de profondément personnel.
18 Jun 2026
Ségolène Kan — Le dérapage et la grâce
Dans cet épisode, Ségolène Kan parle de la peinture comme d’une nécessité absolue.
Elle revient sur son besoin d’arpenter des paysages extrêmes, sur son goût pour le drame, et sur cette recherche d’un moment de bascule où le geste prend le dessus sur la peur. Elle évoque le dérapage, l’accident, la vitesse, le rapport à l’aquarelle et à l’huile, et cette idée que la peinture doit rester pure dans son émotion.
Un épisode sur la solitude choisie, la liberté, la transgression douce et la force de conviction d’une œuvre.
20 Mar 2026
L’Atlas : Ce que tu donnes reste
Dans cet épisode, L’Atlas revient sur ce qui relie son parcours dans le graffiti à sa pratique actuelle de la peinture contemporaine : le nom, la lettre, le signe et la géométrie. Il parle de la peinture comme d’un espace de retrait, de joie et de liberté, mais aussi comme d’un travail physique, quotidien, qui engage le corps autant que l’esprit.
Il évoque l’archive, la typographie, le rapport à la main, l’hypnose du geste, la place de la machine, et cette idée fondamentale qu’une œuvre ne vit vraiment que lorsqu’elle a été donnée.
Un épisode sur la création comme nécessité, sur le temps vécu, et sur ce que l’artiste laisse derrière lui.
7 Mar 2026
Yann L’Outsider : Peindre pour exister
Dans cet épisode, Yann L’Outsider revient sur 25 ans de peinture.
Ancien ébéniste, issu du graffiti, il parle de la grâce du geste, du refus du labeur académique, de la peinture comme exutoire physique.
Il évoque :— la spontanéité contre la maîtrise trop visible— le temps comme outil— la matière comme partenaire— la résistance à la déshumanisation technologique— l’œuvre comme survivance
Et cette phrase qui résume tout :“Que la randonnée soit belle.”
27 Feb 2026
TANC : Peindre vite, écouter son cœur
TANC revient sur son parcours, de la bombe aérosol à l’huile.
Il parle du hasard, des accidents créatifs, de l’équilibre des masses, de la vitesse d’exécution et du silence nécessaire pour écouter son émotion.
Autodidacte, il entretient une relation organique avec la matière, qu’il considère presque comme un être vivant.
Un épisode sur l’énergie, la mémoire du geste et le partage comme condition d’une œuvre vivante.
21 Feb 2026
Damien Mauro : Entre effacement et liberté
Damien Mauro revient sur son parcours, du graffiti à la peinture d’atelier.
Il parle d’un besoin vital de créer, de sa difficulté à exprimer ses émotions par les mots, et de la peinture comme espace d’équilibre. Il évoque le doute permanent, l’importance du process, et cette évolution vers l’épuration : retirer plutôt qu’ajouter.
Inspiré par les textures urbaines et les murs partiellement effacés, il cherche aujourd’hui à créer des œuvres vivantes, contemplatives, qui laissent place à l’évasion et à l’interprétation.
Un épisode sur la maturité artistique, le rapport au temps, la liberté créative et la nécessité de rester intègre dans sa pratique.
14 Feb 2026
Tarek Benaoum : La main qui parle
Tarek Benaoum, peintre calligraphe, décrit une pratique où l’écriture devient une gestuelle : la main travaille avant la réflexion, puis « se laisse couler » avec le mouvement.
Il revient sur l’instinct, la spontanéité et la part de hasard dans le travail des pigments, avant la construction de la lettre qui vient encadrer la matière. Il évoque aussi la calligraphie comme recherche d’harmonie, de bien-être et d’introspection.
Un épisode centré sur le geste, la trace et la façon dont une œuvre naît : d’un texte, d’une émotion, d’une idée qui se concrétise sur la toile.
👉 viandalism.com
7 Feb 2026
Alexis Stephens (BUST) : peindre le mouvement
Dans ce deuxième épisode, Alexis Stephens revient sur son rapport au mouvement, au corps et à la peinture comme à la danse.
Ici, il ne s’agit pas de raconter son histoire, mais de comprendre ce qui se joue pendant l’acte de création : le mouvement, la tension, l’accident, la relation avec la matière.
Dans un monde saturé d’images produites instantanément, Alexis Stephens interroge ce qui fait encore la valeur d’une œuvre : le geste, la présence du corps, la trace laissée par le vivant.
On parle aussi de la place de l’artiste dans un monde accéléré — et de ce qui reste de la main. Une oeuvre vivante ?
27 Jan 2026
STESI 156 (Benoit Laffay) : une trace vivante
VIANDALISM — Épisode 1 : Benoit Laffay (STESI 156)
Premier entretien. Première trace.Avec STESI 156, on remonte à la source : ce qui pousse à créer, ce qui déclenche, ce qui oblige.
Dans cet épisode :• Ce qui déclenche la création, aujourd’hui.• Le moment où une œuvre “naît” vraiment.• La part de hasard, de contrainte et de durée.
On parle aussi de la place de l’artiste dans un monde accéléré — et de ce qui reste de la main.
Une oeuvre vivante ?
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