治愈好听|易学易唱的中国古诗歌|原创音乐歌曲

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好听、好治愈的，易学又易唱的 中国风主题的原创曲库、免费音乐专辑。

Publisher

丹丹在发呆

Category

leisure · music · religion & spirituality

Language

zh

Explicit

No

First episode

3 Jul 2024

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15 Jun 2025

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1. 

   15 Jun 2025

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2. 

   15 Jun 2025

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3. 

   6 Mar 2025

   39蝶恋花·春景-都市抒情版：天涯何处无芳草，多情却被无情恼。原作者：宋代苏轼

   《蝶恋花·春景》 原词作者：宋代·苏轼 花褪残红青杏小， 燕子飞时，绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。 “花儿残红褪尽，树梢上长出了小小的青杏。 燕子在天空飞舞，清澈的河流围绕着村落人家。 柳枝上的柳絮已被吹得越来越少， 但不要担心，到处都可见茂盛的芳草。” 墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。 “围墙里有位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。 慢慢地，围墙里的笑声就听不见了。行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。” 这首词的编年问题在学术界存在多种观点。朱祖谋本和龙榆生本未对其进行编年。后续学者的编年意见分歧较大，主要有以下四种观点： 1.曹树铭本认为：从词的上片意境来看，与《满江红》上片相似；下片意境又与《蝶恋花》下片相近。这两首词均创作于熙宁九年（1076年）苏轼任职密州期间。因此，曹树铭推测这首词可能也是在密州创作的，但还需进一步考证。 2.薛瑞生本、邹同庆本和王宗堂本：根据《冷斋夜话》记载，王朝云在惠州贬所曾唱此词，且苏轼在惠州时期的诗文中常用“天涯”一词，因此将此词系于绍圣二年（1095年）春，认为作于惠州。陈迩冬在《苏轼词选》中也推测此词可能是“谪岭南时期的作品”。 3.张志烈在《苏词二首系年略考》中提出：这首词是苏轼在罢定州任后，被贬往英州途中所作，创作于绍圣元年（1094年）闰四月。他认为这首词是苏轼在南行途中触景生情而作。 4.李世忠在《苏轼〈蝶恋花·春景〉作时考》中指出：根据词中的“青杏”“燕子”“柳绵”等意象，认为此词不可能作于苏轼贬惠期间。从词中表达的思想情感来看，更符合苏轼被贬黄州时期的心境，但未给出具体创作年份。 这首词是一首伤春之作。苏轼以豪放著称，同时也擅长婉约风格。词中所描写的春景清新秀丽，景中蕴含着情理。人们常用“何处无芳草”来自我安慰和鼓励。词中的“多情却被无情恼”并不仅限于对“佳人”的思念。下片所写的是一个爱情故事的片段，未必有其他寄托，只是一首优秀的婉约词。王士祯在《花草蒙拾》中提到：“枝上柳绵，恐屯田缘情绮靡，未必能过。”这表明这首词与风格婉约的柳永词不相上下。 “花褪残红青杏小。”词的开篇描绘了暮春景象：暮春时节，杏花凋零，枝头只剩下青涩的小杏子。作者从一棵杏树入手，注意到花儿凋谢，红色逐渐褪去，而幼小的青杏开始生长。作者对初生的青杏表现出怜惜和喜爱之情，这在一定程度上冲淡了之前的伤感。“燕子飞时，绿水人家绕。”燕子在空中飞舞，绿水环绕着一户人家。这两句描绘了一幅生动的春日画面，但缺少了花树的点缀，仍显得有些美中不足。“绕”字曾有人认为应为“晓”，但从全词来看，并无突出的景物表明这是清晨的景色，因此“绕”字更为贴切。燕子绕舍而飞，绿水绕舍而流，行人绕舍而行，一个“绕”字生动地展现了这些场景。 “枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草？”树上的柳絮在风中飘落，越来越少，春天即将结束。难道天下之大，竟找不到一处美丽的景色吗？柳絮纷飞，春色将尽，固然令人伤感，但芳草青绿，又展现出另一番景象。苏轼的旷达情怀在此可见一斑。“天涯”一句，源自屈原《离骚》中的“何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇”，表达了卜者灵氛对屈原的劝慰，其思想与苏轼在《定风波》中所说的“此心安处是吾乡”相呼应。最终，苏轼被贬至遥远的岭南。此时，他已年老，遥望故乡，几乎如同天涯。这种境遇与随风飘飞的柳絮何其相似。 上阕描绘了一组暮春景色，虽有亮色，但因缺少花草，更多地呈现出衰败和萧索之感，这正反映了作者此时的心境。作者被贬谪在外，仕途失意，远离家人，内心孤独惆怅，试图寻找美好的景物来排解郁闷，却难以找到，心情愈发低落。上阕表达了作者的惜春之情以及对美好事物的追求。 “墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。”墙外是一条道路，行人经过时，只听见墙内传来荡秋千的欢声笑语，原来是女子在荡秋千。这一场景瞬间驱散了上阕的萧索，充满了青春的欢快旋律，使行人不禁驻足欣赏。作者在艺术处理上巧妙地运用了藏与露的关系。这里，他只描写了露出墙头的秋千和佳人的笑声，其余的则留给行人去想象，从而产生无穷的意味。尽管小词忌讳词语重复，但这三句共十六字，“墙里”“墙外”各重复两次，却读来错落有致，耐人寻味。墙内是家，墙外是路；墙内是欢快的生活，墙外是赶路的行人。行人的心情和神态如何，作者并未明说，却在无言中透露出一种冷落寂寞之感。 “笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”或许是行人伫立良久，墙内佳人已回房；或许是佳人继续玩乐，而行人已渐行渐远。总之，佳人的笑声渐渐消失，四周变得寂静。然而，行人的心却难以平静。墙内女子的笑声消失，墙外行人却心绪难平。他听到女子的笑声，却无法看到她的模样；女子对行人的存在一无所知。这里的“多情”与“无情”常被解释为爱情，但实际上，它包含了感怀身世、思乡之情、对青春的向往、报国之志等多种情感。而佳人则年轻单纯、无忧无虑，既无伤春之感，也无人生烦恼，堪称“无情”。作者发出如此深长的感慨，却未明确“无情”之人究竟会引发他怎样的思绪。或许是勾起他对美好年华的向往，或许是引发他对君臣关系的联想，或许是倍感华年不再的惆怅，或许是引发对人生哲理的思索，作者并未言明，却留下了丰富的回味和想象空间。 下阕写人，描绘了墙外行人对墙内佳人的眷恋以及佳人的冷漠，使行人更加惆怅。在这里，“佳人”代表上阕中作者所追求的“芳草”，“行人”则是词人的化身。词人通过这一组意象的刻画，展现了他抑郁难解的心绪。 综观全词，词人描写了春天的景致和人物，而后者也可视为一种特殊的景观。词人本欲有所作为，却未能如愿。全词真实地反映了词人的一段心理历程，清新中蕴含哀怨，婉丽中透出伤情，意境朦胧，韵味无穷。

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