In der «Diskothek» reden wir über Musik und ihre Interpretationen. Zwei urteilsfreudige Gäste mit guten Ohren vergleichen im Blindtest verschiedene Aufnahmen eines Werks aus der klassischen und zeitgenössischen Musik. In mehreren Runden wird die Auswahl immer kleiner, bis die beste Aufnahme übrigbleibt – Spiel und Hörschulung zugleich.
Hundert Minuten Tötungsphantasie – das ist die Oper «Elektra» von Richard Strauss. Die griechische Tragödie im spätromantischen Klangrausch fasziniert auch heute noch: Bald ist die «Elektra» am Opernhaus Zürich zu sehen. Zwei Protagonistinnen dieser neuen Inszenierung sind in dieser Diskothek dabei.
Lydia Steier führt Regie in der Neuinszenierung der «Elektra» am Opernhaus Zürich, und sie ist zu Gast in dieser Diskothek, gemeinsam mit der Sängerin Tanja Ariane Baumgartner, die in Zürich die Rolle der Klytämnestra singen wird. Gastgeberin ist Jenny Berg, und zum Vergleich stehen fünf Aufnahmen dieser Oper von Richard Strauss, die seit ihrer Uraufführung 1909 in Dresden Publikum und Musikerinnen und Musiker gleichermassen fasziniert.
2 Nov 2026
Frédéric Chopin: Klaviersonate b-Moll op. 35
Die Sonate mit dem berühmtesten Trauermarsch der Welt und der Musikgeschichte. Doch die ihn umschliessenden drei Sätze sind nicht weniger beeindruckend und genial.
Robert Schumann meinte in seiner Kritik in der Neuen Zeitschrift für Musik (1.2.1841), dass Chopin hier «vier seiner tollsten Kinder zusammenkoppelte». Ein Geniestreich ist dieses Werk, dessen Entstehungsgeschichte sich über rund zwei Jahre erstreckte. Zuallererst schrieb Frédéric Chopin den entrückten Trioteil des Marsches und datierte diese Zeilen auf den 28.11.1837. Fast ein Jahr später, im Oktober 1838, spielte er die Marche funèbre wohl erstmals im grösseren Rahmen und als Uraufführung: im Château seines flammenden Verehrers und Förderers Marquis de Custine und dessen beider Lebenspartner. Mann war zu Tränen gerührt.
Die anderen drei Sätze vollendete er schliesslich erst nach dem für ihn fast fatalen Winter auf Mallorca, während seines ersten Komponiersommers auf dem Landsitz von George Sand in Nohant. Über das avantgardistisch anmutende und bisweilen fast atonale Finale schrieb er selbst an sein «Juliannchen», also Julian Fontana: «ein kurzes Finälchen, etwa drei Seiten. Die linke Hand plaudert unisono mit der rechten nach dem Marsch.»
Gäste von Moritz Weber sind die Pianistin und Spezialistin für historische Tasteninstrumente, Els Biesemans, und der Pianist Benjamin Engeli.
19 Oct 2026
Othmar Schoeck: Cellokonzert A-Dur op. 61
Othmar Schoecks Bruder war Hobby-Cellist und spielte ihm oft die Gesangspartien aus dessen neuen Vokalwerken vor. So erstaunt es nicht, dass der Brunner Komponist auch dem Cello zu einem grossen gesanglichen Auftritt verhalf – wenn auch erst in seinem Spätwerk nach dem Krieg, im Jahr 1947.
Allerdings spielte nicht Schoecks Bruder die Uraufführung des spätromantischen Cellokonzerts in Zürich, sondern kein geringerer als Pierre Fournier, zusammen mit dem Tonhalle-Orchester Zürich.
Es ist ein ganz besonderes Konzert, in welchem das Soloinstrument nicht mit einem grossen Orchester musiziert, sondern eng verwoben mit einem kleineren Streichorchester dialogisiert. Wir erleben Schoeck hier als grossartigen Melodiker, wie auch als ideenreichen Harmoniker und begnadeten Kontrapunktiker. Der vielseitige Schlusssatz ist quasi eine Oper en miniature, inklusive grosser Gesangsszenen, einer Art Rezitativ und einem verspielten Finale.
Gäste von Moritz Weber sind die Dirigentin Graziella Contratto und die Cellistin Carla Keller.
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