关雅荻·开放对话

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「真诚睿智 活出勇气 向死而生」 「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」 「关雅荻·开放对话」是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对谈视频播客，也是国内独具一格的个人表达空间，希望能在这里聚集更多有趣而完整的灵魂。 本节目每周更新，欢迎在各大视频、社交媒体平台搜索「关雅荻·开放对话」进行收看，也可以在各大泛用性播客平台收听纯音频版。 本节目欢迎各种形式的赞助合作。 邮箱：guanyadi@vip.163.com 工作vx：10224141

Publisher

关雅荻

Category

society & culture · tv & film

Language

zh

Explicit

No

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30 Jan 2021

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7 Oct 2026

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379 episodes in the feed.

1. 

   7 Oct 2026

   【不走空】“最惨国庆档”脱掉最后底裤 中国电影“重生”敢问何方有路？- 372

   *本期做客「井户端会议」，录制于2026年10月3日，上海 摘要：剖析2026年国庆档票房创十二年新低的严峻现状，指出中国电影行业泡沫破裂后的结构性危机。会议认为需通过内容去伪存真、影院空间社区化与多元化经营、全产业链降本增效及构建新型国际叙事体系，实现行业从粗放扩张向精细化运营的“重生”。 【聊天的人】 关雅荻（资深电影人、播客《开放对话》主播、“狂喜”播客节创始人） 梵一如 【时间轴】 00:30 每个档期都在问：中国电影咋办呀？ 03:10 国庆档票房一夜回到12年前 17:15 到底是没有好故事 还是我们失去说故事的能力？ 27:30 陈思诚的《神探》vs 文牧野的《龙餐馆》 40:00 年轻一代人的“注意力”与电影的未来 43:45 失去房地产和互联网两大资本，电影院以后怎么办？ 01:02:00 来自对日本电影市场的一些观察 01:11:00 电影作为一个生意在中国还能怎么运转下去？ 01:19:20 我们是否该嵌入国际电影语境？如何嵌入？ 01:27:15 尽管很古老，但我们还需要电影！ 【OP】 邹晟栋（童声） RayHan（音乐） 【ED】 刘欢 - 千万次的问（电视剧《北京人在纽约》主题曲） 【 Logo 】 ZUM XIN 【收听方式】 推荐使用苹果系统自带【播客】APP、【小宇宙】APP或任意安卓播客客户端订阅收听《井户端会议》，也可通过【网易云音乐】、【喜马拉雅】、【荔枝FM】、【蜻蜓FM】等APP收听。 【剪辑】 梵一如 【 出品・制作 】 番薯剥壳工作室（Yakimo Studio） ————————————————————

2. 

   6 Oct 2026

   《牛来》，你学不来：一部零宣传动画电影「二次发行」全剖析【理解中国电影】- 373

   *本期录制于2026年10月6日，上海 早上九点半的电影，我九点二十二分走进影厅，里面居然已经坐了三四十个人。 门口还有两个姑娘，买好了爆米花，等着进去。 那一刻，我特别高兴。 我去看的，是《牛来》。 这部电影上映前九天，票房只有7169元，卖出236张票。 按照一般的市场经验，它的院线旅程差不多已经结束了。 但两个多月后，在本期录制时，它的累计票房超过6400万元，观影人次超过231万。 中间发生了什么？ 电影没有重新剪辑，没有换一个版本，原来那些被嘲笑的粗糙画面也都还在。 变化发生在观众这一边：大家给它找到了新的看法、新的玩法，也找到了新的买票理由。 所以，这期我想认真聊聊，我称之为“观众的二次发行”的这件事。 我没有急着在它最热的时候做这期节目。 过去两个月，我在线下和不同的朋友、观众聊过它，也一直看着它的票房变化。 等热闹慢慢过去，再回头看，有些东西反而更清楚了。 比如，“零宣发”到底是什么意思？ 片方没做多少宣传，可影院经理在转发上座率，网友在做梗图，观众在找同伴，电影院甚至组织起了手绘海报比赛。 这些人都在干活，都在帮它找到下一批买票的人。 把这件事简单理解成“不用宣传也能成功”，恐怕会学错方向。 还有一个容易被忽略的问题：网上突然火了，电影院怎么来得及放？ 电影文件如何送到影院，密钥如何授权，经理怎样根据实时票房加场，这些听起来有点枯燥的行业细节，恰好决定了一阵热闹能不能变成一张电影票。 这次我会把这条路拆开，尽量用大白话讲清楚。 但让我最感兴趣的，还是那些坐进影厅的人。 有人来验证：它真有网上说得那么离谱吗？ 有人想和陌生人一起笑，加入一场错过就未必还有的热闹。 有人把“牛来”听成“牛市来”，花一张票的钱讨个好彩头。 也有年轻观众，从这部粗糙的电影里，找到了一点不必接受说教、不必按照别人要求感动的自由。 同一张电影票，背后装着完全不同的愿望。 只说一句“大家去审丑”，解释不了这么多事情。 我们也会聊到坎普、邪典电影，以及围绕《牛来》的各种艺术解读。 不过，喜欢它带来的快乐，并不妨碍我们讨论它的缺点； 尊重一对母子把电影做完，也不意味着要把所有粗糙都解释成天才。 现场互动同样有边界。 有人希望一起喊、一起笑，有人只想安静看完。 电影院怎么容纳这些不同的需要？ 参与一场热闹，能不能同时给不想参与的人留出位置？ 聊到最后，我越来越觉得，《牛来》让我们重新面对了一个很实际的问题： 今天，究竟什么理由足以让人放下手机，走出家门，和一群陌生人坐在一起？ 这期没有一套可以照抄的成功方法。 我更想借这个罕见的案例，看看电影行业已经发生的变化，也聊聊创作里那种把事情做出来、交出去、接受反馈的“心力”。 你看过《牛来》，或者完全没兴趣看，都欢迎听听。 电影只是入口，后面还有观众、影院，以及我们各自想过的生活。 时间轴 Shownotes 00:00:20 为什么等了两个多月，才来完整复盘《牛来》？ 00:09:29 九点二十二分走进影厅：一场早场电影，为什么让我特别高兴？ 00:17:33 从遇冷到翻红：网络玩梗怎样一步步变成影院里的买票行动？ 00:27:05 “超低成本、暴赚千万”怎么算？现金投入、劳动成本与票房分账 00:32:31 电影没有变，买票理由变了：什么是“观众的二次发行”？ 00:38:55 拿到“龙标”意味着什么？公映许可与艺术评价的区别 00:47:01 从快递硬盘到网络传输：DCP、密钥与影院快速加场的技术条件 01:06:08 影院经理群与实时票房：一场观众动员，怎样推动全国排片？ 01:14:15 手绘海报、网友接力：“片方零宣发”背后，谁在做宣传？ 01:24:28 猎奇、找素材、讨彩头：同一张电影票，装着多少种消费动机？ 01:31:06 年轻人为什么偏要看《牛来》？寻找说教之外、秩序之外的快乐 01:43:08 热闹也有保质期：为什么有些观众觉得《牛来》必须现在看？ 01:47:22 被动坎普、本土邪典、超越抽象：怎样理解这场特殊的观影体验？ 02:01:36 从霍克尼到卢梭：艺术联想、观众再创作与过度阐释的边界 02:16:42 屏摄、互动与安静观看：参与热闹的人和不参与的人，如何共处？ 02:33:17 为什么《牛来》学不来？跟风营销与“平庸比粗糙更致命” 02:38:00 创作者的挫败感：认真付出，为什么未必换来相应回报？ 02:49:32 曝光很多，买票很少：电影缺的是怎样一种出门理由？ 03:00:31 从“看电影”到“挑电影”：观众变了，电影院还能提供什么？ 03:07:41 从算力聊到心力：做出来、接受反馈，也知道何时调整和停下 【核心专业名词】 观众的二次发行｜Audience-driven Redistribution 这是关雅荻在本期提出的分析概念：影片原有的市场销售几乎停滞后，观众通过玩梗、分享、约人观影和向影院提出需求，为它重新组织了一轮传播与消费。它有别于发行方安排的老片重映，也不要求影片重新剪辑。关键变化在于，观众重新定义了电影值得购买的理由，再由影院和发行技术把这些需求接住。 尾部影片｜Long-tail Films 指市场中关注度、排片和票房相对较低的大量影片，是一种市场位置描述，没有统一的票房分界线。尾部影片不一定制作成本低，也不必然艺术水平差。它们往往缺少持续获得观众注意的条件，上映后很快淡出影院。本期用这个概念说明：《牛来》早期的冷清并不罕见，后来获得大规模关注才是需要解释的特殊情况。 电影宣发｜Film Marketing and Distribution “宣发”是宣传与发行的合称。宣传负责让潜在观众知道影片、产生兴趣；发行负责安排影片进入市场，包括协调上映、提供放映材料和对接影院等。两者有关联，但工作并不完全相同。本期所说的“零宣发”主要描述片方投入很少，不能据此推断整个传播过程中没有宣传劳动，或影片没有经过必要的发行安排。 数字电影包｜Digital Cinema Package，DCP DCP是供数字影院使用的一组标准化文件，通常包含画面、声音、字幕及播放所需的信息。可以把它理解为影院接收和放映电影的交付包，但它并非一个普通的视频文件。DCP可以通过硬盘或网络传送；涉及加密内容时，还需要相应的授权密钥。节目强调，网络传输缩短了影院获得片源的时间，让临时加场更容易实现。 密钥交付消息｜Key Delivery Message，KDM KDM是数字影院用于播放加密电影内容的授权信息，包含解密所需的密钥，并限定相应设备与有效时间。拥有电影文件，不代表放映设备就能随时播放。“密钥延期”在行业交流中通常指放映授权期限延长，具体播放仍需相应授权落实。理解它，有助于区分影片文件、技术放映权限与版权许可这几个相互关联的层面。 最低结算价｜Minimum Settlement Price 最低结算价是影片发行中约定的票款结算基准，涉及影院与相关发行、片方之间如何核算收入。它不能简单等同于观众实际支付的最低票价：优惠券、平台补贴和促销可能使实付价格不同，相关差额如何处理取决于约定。节目提到这一概念，是为了说明影片进入市场时，除了能否放映，还需要明确价格和结算条件。 票房分账｜Box-office Revenue Sharing 票房分账指电影票收入按照适用规则和合同，在影院、院线、发行方、制片方等参与者之间分配。新闻里的累计总票房不等于片方收入，更不等于导演个人利润；核算时还涉及统计口径、相关扣除、发行费用和投资安排。本期对《牛来》收益的计算属于估算，理解分账机制有助于避免把“卖了多少票房”直接说成“赚了多少钱”。 上座率｜Seat Occupancy Rate 上座率通常指一定范围内已售座位数占可售座位数的比例，可以按单场、影片或影院统计。它反映座位利用程度，却不能单独说明收入高低：不同影厅座位数、票价和场次时段都会影响结果。节目里，影院经理分享上座情况，是判断需求的线索之一；小厅坐满与大厅坐满，在实际观影人次和收入上可能相差很大。 动态排片｜Dynamic Screening Scheduling 动态排片指影院根据预售、上座率、票房表现和本地观众需求，持续调整影片的场次数量、时段及影厅安排。排片因此不是上映前确定后就保持不变的固定表格。本期讨论的重点是反馈速度：当影院能够快速获得片源并观察售票变化，就有机会及时加场；同样的机制，也可能让需求不足的影片迅速失去场次。 飞轮效应｜Flywheel Effect 飞轮效应描述多个环节相互推动、形成持续反馈的过程。在本期案例中，网络讨论吸引观众买票，售票表现促使影院加场，更多场次带来更多观众与讨论，又进一步推动传播。但这种循环不会无限持续，它依赖新的参与者和持续的消费理由。话题降温、需求被满足后，推动循环的力量也会减弱，票房随之回落。 去中心化传播｜Decentralized Communication 去中心化传播指信息不完全依靠单一组织统一发起和调度，而由多个参与者自行分享、改写和扩散。节目中的网友玩梗、观众约伴、影院制作物料，就是不同节点参与传播的例子。它并不意味着平台、算法或专业机构毫无作用，而是说明传播动力分散在多个主体手中，最终形成的卖点可能超出创作者最初的设想。 坎普｜Camp 坎普是一种欣赏夸张、人工感、戏剧性和风格错位的审美趣味，并不等于简单地喜欢劣质作品。苏珊·桑塔格对这一概念的讨论影响很大，其中涉及天真、自发的坎普与刻意营造的坎普。本期的“被动坎普”是关雅荻的解释性用语，用来描述创作者认真表达，却被观众从意外的喜剧效果和错位感中读出另一种乐趣。 邪典电影｜Cult Film 邪典电影通常指在特定观众群体中形成强烈追随、反复观看及独特观看习惯的电影。“邪典”并不表示作品必须恐怖、邪恶或低成本，其重要特征往往体现在观众怎样长期围绕作品建立文化活动。节目提到集体呼应、重复观看等现象，也保留了判断：《牛来》能否形成持久的邪典文化，还需要时间观察，短期爆红本身不足以确定。 二次创作｜Derivative Creation / Remix 二次创作指以已有作品为基础，加入新的选择、编排、表达或解释，例如重新剪辑、改编配音、制作梗图等。它可能改变原作的意义和传播方式，同时仍需注意原作相关权利。本期还讨论了从电影中选取画面、调整颜色和重新构图的情况：最终呈现出的审美效果，也包含了后来创作者的贡献，不能全部归功于原片。 复购｜Repeat Purchase 复购指消费者完成一次购买后，再次购买同类产品或服务。在影院经营中，它可以指观众再次买票进影院，并不限于重复观看同一部电影。节目借《牛来》提出的问题是：一次热点带来的到场，能否变成持续观影的习惯？短期票房成功无法直接回答这个问题，还需要看后续内容是否丰富、体验是否合适，以及观众有没有再次出门的理由。 ————————————————————

3. 

   4 Oct 2026

   国庆档不再是电影的节日？快评：生化危机+神探+什么意思夫妇+重生2等 - 371

   *本期录制于2026年10月5日，上海 国庆假期过半，你去电影院了吗？ 10月5日凌晨，我刚看完《生化危机·爆发夜》的零点场。 走出影院还有点兴奋，回家也睡不着，干脆打开麦克风，把这几天看过的国庆档新片，跟大家聊一遍。 这期既有个人观影感受，也想回答一个问题： 为什么新片不少，票价也降了，电影院却没有跟着假期一起热闹起来？ 过去，放假去看场电影，是很多人不用特别考虑的安排。现在，旅游、聚会、休息，每一件事都在争夺我们的时间。 电影需要给出更具体的理由：我为什么要选你？你能带来什么值得期待的体验？ 先说刚看完的《生化危机·爆发夜》。 这次让我感兴趣的，是它把视角交给了一个普通人。 资源有限，不会打，甚至连枪都不太会用，一路想办法活下去。 那种无力感，反而接近最初玩游戏时的体验。现场观众一边紧张一边笑，恐怖和幽默居然配合得不错。 它能不能在假期后半程靠口碑吸引年轻观众，是我接下来很好奇的事。 《神探之痕迹》则需要调整一下观看预期。 陈思诚减少了熟悉的喜剧和反转，把注意力放到痕迹检验、案件侦破和人物的职业生涯上。 我觉得有值得肯定的尝试，也有直白台词和叙事不够充分的遗憾。四个案件跨越不同年代，留下来的到底是人物，还是刑侦技术的变化？ 这也是我想讨论的地方。 小沈阳的《什么意思夫妇》，有笑点，也有中年夫妻相处中的疲惫和委屈。 有些争执里的情绪，比段子更打动我。 《重生2》有明确的动作与复仇看点，但前作留下的印象，能不能支持观众再买一次票？ 还有两部，我觉得特别值得单独聊。 《活色生香》把目光放到了五十岁以上女性的生活与欲望。 这样的题材很少见，可是它想寻找的观众，未必会提前关注预售、抢首映票。 怎么让作品真正找到这些人，是创作之外的另一道难题。 《野兽之心》则很安静，一个人、一条狗，在自然环境中求生。 我喜欢它的摄影和人与动物的关系，同时也对片尾的战争表述有自己的疑问。 欣赏一部作品，也可以保留不同的判断。 最后，我们还会聊到老片重映、密钥延期，以及为什么一些已经上映很久的电影，仍然在替新片撑着市场。 这期录于10月5日凌晨，里面有一些尚待验证的票房判断。 比起猜中数字，我更希望这些观影感受能成为你的参照：假期剩下几天，有没有哪部电影，值得你专门出一趟门？ 时间轴 Shownotes： 00:00 看完《生化危机》零点场，凌晨聊聊国庆档：这期能给你什么观影参考？ 02:15 新片不少、票价下降，观众为何仍在流失？国庆档的供给与消费变化 08:30 《生化危机·爆发夜》：普通人视角、求生的无力感，以及恐怖中的幽默 17:47 《神探之痕迹》：陈思诚做减法，痕迹检验能否成为电影真正的主角？ 27:38 《什么意思夫妇》：灵魂互换的喜剧里，中年婚姻的委屈为何更打动人？ 33:20 《重生2》：动作、复仇与续作压力，有明确看点为什么仍难突围？ 36:18 略过未看的《小猪佩奇》，聊《活色生香》：五十岁以上女性的故事如何找到观众？ 41:18 《野兽之心》：喜欢它的摄影与求生故事，也对它的战争表述保留疑问 46:23 老片还在撑场：《复联4》重映，以及《龙餐馆》《八仙》《牛来》的长线放映 48:26 国庆档后半程看什么？区分档期冠军与最终总票房，重新寻找走进影院的理由 【核心专业名词】 档期｜Release Period / Release Corridor 档期指电影集中上映和竞争的某个时间窗口，通常与节假日、季节或观众生活节奏相关，例如春节档、暑期档和国庆档。分析档期时，需要明确统计起止日期，因为不同年份假期长度可能不同。本期讨论国庆档的变化，关注的是影片供给、观众出行安排和消费选择如何相互影响。假期提供了时间条件，却不能自动保证影院客流。 大盘｜Overall Box Office “大盘”是电影行业对某一地区、某个时段整体票房的常用简称，例如全国单日大盘或国庆档大盘。它反映市场总体收入，但不能单独说明观众是否增加，因为票价和统计周期也会影响结果。本期从大盘出发，再观察新片、老片和头部影片的贡献，目的就是弄清楚：市场收入由哪些作品支撑，又有哪些影片没有获得足够的观看需求。 观影人次｜Admissions 观影人次衡量一定时间内发生了多少次观影，商业票房统计中通常以售票数量作为重要依据。它不等于独立观众人数，同一个人看三次电影，可以贡献三个人次。与票房相比，人次更便于观察购票规模的变化，但也需要结合统计口径理解。本期强调票价下降后人次仍然不足的问题，是为了追问观众是否把影院放进了自己的假期安排。 平均票价｜Average Ticket Price, ATP 平均票价通常由同一统计口径下的票房除以观影人次得到，表示每次购票平均贡献多少票房。它会受到城市、影厅类型、优惠活动及影片结构等因素影响，不能直接当作所有观众实际支付的统一价格。本期把平均票价与人次一起讨论，说明降价未必足以带回观众。时间安排、影片吸引力和其他娱乐选择，也会影响购票决定。 预售｜Advance Ticket Sales 预售是影片或某个场次正式放映之前发生的售票行为，常被用于观察上映初期的市场热度。预售表现会受到开售时间、排片安排、宣传力度和观众购票习惯影响，因此不能完全代表最终需求。本期讨论《活色生香》时提出一个问题：如果目标观众习惯临时决定或依赖熟人推荐，偏低的预售就需要结合人群特点进一步分析。 市场集中度｜Market Concentration 市场集中度描述收入或其他市场资源集中在少数参与者手中的程度。用于电影档期分析时，可以观察前两名、前三名影片贡献了多少票房。上映数量多，并不意味着每部电影都有相近的机会。本期讨论头部影片占据较多票房，是为了说明新片供给丰富与市场竞争充分分散之间存在差别，中腰部作品仍可能难以获得注意力和收入。 分众电影｜Films for Specific Audience Segments 分众电影是面向相对明确的观众群体设计和传播的作品，例如特定类型爱好者、年龄层或生活经验相近的人群。它并非严格的电影类别，也不意味着受众规模一定很小。本期用这个概念描述不同影片各有目标观众的情况。分众作品能否成立，需要同时考虑内容吸引力、触达渠道和成本，让有限但明确的需求足以支持项目运行。 类型片｜Genre Film 类型片指在人物、情节和视听表达上形成一定惯例，能够让观众建立观看期待的电影，例如恐怖片、犯罪片、喜剧片和动作片。类型并不等于固定公式，创作者仍然可以改变视角和叙事方式。本期评价影片时，经常比较观众原本期待的体验与实际表达是否相符。宣传承诺、导演既往风格和作品完成度，都会影响这种期待能否得到满足。 IP改编｜Intellectual Property Adaptation IP原意是知识产权。在电影讨论中，IP改编通常指将已有小说、游戏、漫画等作品转化为电影，利用原作的人物、世界设定或故事资源。既有知名度有助于建立认知，却不能保证改编成功。本期谈《生化危机》时，更关注改编是否保留游戏中的求生压力和体验特点，也就是除了沿用名称与设定，电影还能怎样回应原作受众的期待。 NPC，非玩家角色｜Non-Player Character NPC指游戏中不由玩家直接操控的角色，可以承担引导、交易、提供任务或参与剧情等功能。本期用“像NPC的快递员”形容电影主角，是一种比喻，强调他普通、缺少资源，也没有强大的战斗能力。进入电影后，这个人当然已经是叙事主角。这个说法帮助听众理解视角变化：从强者解决危机，转向普通人在危险中艰难求生。 纪实风格｜Documentary-style Realism 纪实风格是一种追求真实感的表现方式，可能通过克制的表演、具体的职业细节、自然化的环境和相对朴素的视听处理来实现。它不等于纪录片，也不能保证片中所有情节都真实发生。本期用它讨论《神探之痕迹》的创作转向：减少某些夸张反转，把注意力放到侦查过程与时代质感上，让观众以不同于常规悬疑娱乐片的方式进入故事。 群像叙事｜Ensemble Narrative 群像叙事通过多个重要人物及其关系展开故事，让不同处境和选择共同构成作品的表达。人物可以有主次，群像也不要求每个人戏份完全相同，但各条人物线需要有足够的发展与相互作用。本期讨论《活色生香》时，关注几位女性的故事是否得到充分呈现。某条线显得较弱，是对成片效果的判断，不能仅据此确认具体删改过程。 口碑传播｜Word of Mouth, WOM 口碑传播指观众观看作品后，通过交谈、社交媒体、评论和推荐等方式影响其他人的选择。评分只是其中一种可见表现，讨论内容和推荐意愿同样重要。好口碑能否转化为票房，还取决于传播范围、上映时机与目标观众是否被触达。本期对假期后半程的判断，就包含这个问题：有限的几天里，观众之间的推荐能否形成足够快的传播。 院线窗口期｜Theatrical Window 院线窗口期通常指影片开始影院上映，到进入流媒体、数字租赁等后续渠道之间的时间间隔；强调影院独家放映时，则称院线独家窗口期。不同影片的安排可以不同，它也不等于影片必须离开影院的日期。本期把部分电影转入线上与另一些电影继续放映作对照，说明发行方会根据合同、市场表现和后续收入安排作品的发行节奏。 数字放映密钥与密钥延期｜Key Delivery Message, KDM / Screening Authorization Extension 数字电影采用加密发行时，影院通常需要相应的数字密钥，才能在指定设备和有效时间内解密放映。行业口语中的“密钥延期”，一般指延长影片获准放映的期限，并配合相应密钥安排。本期提到多部老片继续延期，说明它们仍有放映机会。但获准继续上映，不代表影院必须安排场次，实际排片仍要看观众需求和影院经营判断。 ————————————————————

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